1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Baixado de
YTS.BZ

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Site oficial de filmes YIFY:
YTS.BZ

3
00:00:23,223 --> 00:00:25,758
No final do verão de 1894,

4
00:00:25,873 --> 00:00:28,570
Antonio Lumière,
pai de Luís e Augusto,

5
00:00:28,623 --> 00:00:31,829
descobre o cinetoscópio de Thomas Edison
em Paris.

6
00:00:32,399 --> 00:00:34,262
É uma pequena tela individual

7
00:00:34,316 --> 00:00:37,896
em que as imagens ganham vida
quando você insere uma moeda.

8
00:00:38,446 --> 00:00:41,513
"Vamos tirar a imagem da caixa"
pensou Antônio.

9
00:00:41,854 --> 00:00:45,305
"E projetá-lo na frente do público,
em uma tela grande."

10
00:00:45,687 --> 00:00:48,325
"Vou voltar para Lyon,
meus filhos descobrirão como."

11
00:01:39,986 --> 00:01:44,014
ESCRITO E NARRADO POR THIERRY FRÉMAUX

12
00:01:46,178 --> 00:01:50,581
APRESENTA UMA SÉRIE
DE FILMES CINEMATOGRÁFICOS

13
00:01:50,841 --> 00:01:57,075
FOTOGRAFADO POR LOUIS LUMIÈRE E SUA CÂMERA
DE 1895 EM DIANTE

14
00:02:50,802 --> 00:02:57,052
LUMIÈRE
A AVENTURA CONTINUA

15
00:03:57,729 --> 00:04:01,080
Já que o milagre está na sua mecânica
e simplicidade,

16
00:04:01,133 --> 00:04:03,801
seria o suficiente
simplesmente relembrar o fascínio

17
00:04:03,854 --> 00:04:06,425
desencadeada pelo cinematógrafo Lumière.

18
00:04:06,799 --> 00:04:11,149
Mas as fotos que ele criou trouxeram
uma nova forma de representar a vida,

19
00:04:11,209 --> 00:04:14,771
como <i>Da proa de um transatlântico
em mar agitado</i>,

20
00:04:14,824 --> 00:04:16,574
o título deste filme.

21
00:04:34,887 --> 00:04:37,670
Poderíamos apenas contemplar
essas imagens,

22
00:04:37,902 --> 00:04:40,824
ainda assim eles revelam o esplendor
do mundo de novo,

23
00:04:40,877 --> 00:04:45,136
e pedir mais do nosso olhar
do que jamais imaginamos.

24
00:04:56,737 --> 00:04:58,450
Os filmes que você está prestes a ver

25
00:04:58,503 --> 00:05:02,625
expressar nosso desejo de falar
de estética, encenação e enquadramento.

26
00:05:02,678 --> 00:05:06,408
Deixaremos para trás as brigas
sobre os criadores do cinema antigo,

27
00:05:06,461 --> 00:05:10,096
já que todos aqueles que precederam Lumière
são co-inventores do cinema,

28
00:05:10,149 --> 00:05:12,064
incluindo os charlatões,
os aventureiros,

29
00:05:12,118 --> 00:05:14,135
os profetas e os loucos.

30
00:05:24,160 --> 00:05:27,107
Quando apareceu em 1895,

31
00:05:27,188 --> 00:05:30,651
o cinematógrafo Lumière
varreu tudo em seu caminho.

32
00:05:30,704 --> 00:05:34,260
Unirá seus criadores,
e reunir seus sonhadores.

33
00:05:34,337 --> 00:05:38,861
E isso se tornaria uma arte
por direito próprio quando se tornou cinema.

34
00:05:39,102 --> 00:05:42,345
No entanto, um dia, os filmes Lumière
desapareceu da tela.

35
00:05:42,398 --> 00:05:46,902
Decidimos trazê-los de volta
nos cinemas, para exibi-los mais uma vez.

36
00:05:46,955 --> 00:05:50,668
Vamos projetá-los na tela grande,
como as grandes obras que realmente são.

37
00:05:50,721 --> 00:05:53,698
Eles são acompanhados pela música
de Gabriel Faure,

38
00:05:53,751 --> 00:05:55,931
um contemporâneo dos Lumières.

39
00:06:20,785 --> 00:06:22,888
Cada filme durou 50 segundos.

40
00:06:23,082 --> 00:06:25,278
Descobriremos cerca de cem deles.

41
00:06:25,331 --> 00:06:30,082
Assim, de muitos filmes de Lumière,
faremos um único filme do Lumière.

42
00:06:30,447 --> 00:06:32,797
Eles foram preservados e restaurados.

43
00:06:32,850 --> 00:06:34,827
Hoje, sua beleza pode ser revelada,

44
00:06:34,880 --> 00:06:38,428
devolvendo-os ao mundo
como sua memória esquecida.

45
00:06:38,832 --> 00:06:41,631
Pois Lumière já encarna o cinema.

46
00:06:57,118 --> 00:07:02,081
1894
DANDO VIDA ÀS IMAGENS

47
00:07:10,121 --> 00:07:13,786
“Vou voltar para Lyon, meus filhos
descobriremos como", diz Antoine.

48
00:07:13,839 --> 00:07:17,397
Ele pega o trem, como aquele
visto neste filme, número 931.

49
00:07:17,450 --> 00:07:19,308
Os irmãos Lumière começam a trabalhar.

50
00:07:19,361 --> 00:07:22,888
Primeiro Auguste, o mais velho,
depois Louis, o mais novo.

51
00:07:23,255 --> 00:07:24,410
Em todo o mundo,

52
00:07:24,468 --> 00:07:27,442
tentativas estão sendo feitas
inventar o que viria a ser o cinema.

53
00:07:27,495 --> 00:07:30,794
Louis reflete sobre o que já existe
e acrescenta algo próprio.

54
00:07:30,847 --> 00:07:33,854
Uma noite sem dormir,
a inspiração o atinge.

55
00:07:33,907 --> 00:07:37,398
O mecanismo de uma máquina de costura,
a persistência da visão,

56
00:07:37,451 --> 00:07:39,547
a necessidade de movimento perfeito.

57
00:07:39,701 --> 00:07:42,760
Antes do Natal,
um dispositivo está instalado e funcionando.

58
00:07:42,903 --> 00:07:46,342
Dando origem a uma lenda familiar,
Augusto diria:

59
00:07:46,395 --> 00:07:49,958
"Uma noite sem dormir,
meu irmão inventou o cinema."

60
00:07:50,462 --> 00:07:52,663
Louis Lumière acaba de idealizar
uma técnica

61
00:07:52,717 --> 00:07:54,629
e, ao fazê-lo, projetou o futuro.

62
00:07:54,682 --> 00:07:57,491
Estamos em Lyon no início de 1895.

63
00:07:57,544 --> 00:08:00,366
Antoine Lumière está feliz.
Seus filhos descobriram isso.

64
00:08:09,462 --> 00:08:14,009
Agora viajamos. Aqui em Nova York,
não muito longe da Union Square.

65
00:08:14,141 --> 00:08:16,101
Naquele inverno de 1895,

66
00:08:16,183 --> 00:08:18,766
um engenheiro da fábrica Lumière
viaja para a América

67
00:08:18,819 --> 00:08:22,880
comprar filmes do
Companhia de Celulóide de Nova York.

68
00:08:23,844 --> 00:08:26,187
Neste "filme",
um nome emprestado do inglês,

69
00:08:26,241 --> 00:08:29,525
Lumière aplica uma emulsão química
de sua própria criação.

70
00:08:29,578 --> 00:08:31,307
Ele mantém o formato 35mm,

71
00:08:31,360 --> 00:08:34,623
a mesma largura
como o cinetoscópio de Thomas Edison.

72
00:08:34,924 --> 00:08:37,378
Para evitar acusações
de violação de patente,

73
00:08:37,431 --> 00:08:40,214
ele opta por perfurações redondas
em vez de quadrado,

74
00:08:40,279 --> 00:08:42,473
e uma única perfuração por quadro,

75
00:08:42,526 --> 00:08:44,919
em vez de quatro
como o sistema americano.

76
00:08:44,972 --> 00:08:47,733
Hoje,
esta continua a ser a marca identificadora

77
00:08:47,786 --> 00:08:50,357
de filmes feitos
com o cinematógrafo Lumière.

78
00:09:07,051 --> 00:09:10,977
Em Lyon, como três troços de transporte
desfile do corpo pela Place Bellecour,

79
00:09:11,030 --> 00:09:12,961
abaixo da Basílica de Fourvière,

80
00:09:13,014 --> 00:09:18,130
Louis e Auguste Lumière
registrar uma patente em fevereiro de 1895,

81
00:09:18,183 --> 00:09:23,155
uma das centenas que eles assinariam
ao longo de suas vidas.

82
00:09:24,013 --> 00:09:25,945
O dispositivo deles ainda não tem nome.

83
00:09:25,998 --> 00:09:29,682
O pai deles, Antoine, sugere um nome
de sua autoria, <i>Domitor</i>,

84
00:09:29,735 --> 00:09:35,055
o que diferenciaria o dispositivo
em uma paisagem lexical já lotada.

85
00:09:35,343 --> 00:09:38,432
Luís recusa.
Ele quer chamá-lo de cinematógrafo,

86
00:09:38,489 --> 00:09:40,825
que significa "movimento de escrita".

87
00:09:41,012 --> 00:09:44,637
Mas Léon Bouly, um inventor francês
que nunca inventou nada,

88
00:09:44,691 --> 00:09:47,611
havia registrado o nome,
então eles teriam que esperar.

89
00:10:00,102 --> 00:10:02,719
Na fábrica Lumière,
todo mundo está trabalhando duro,

90
00:10:02,772 --> 00:10:04,694
como esses carpinteiros em seus bancos,

91
00:10:04,747 --> 00:10:07,959
batendo um ritmo com seus
movimentos horizontais e verticais,

92
00:10:08,021 --> 00:10:10,520
em um balé
que preenche graciosamente o espaço,

93
00:10:10,573 --> 00:10:14,845
como se tivessem que mostrar todos os aspectos
de sua nave em 50 segundos.

94
00:10:18,647 --> 00:10:22,073
Perto, Louis e Auguste
estão em seu laboratório.

95
00:10:22,132 --> 00:10:24,722
Eles estão dando os retoques finais
para seu dispositivo,

96
00:10:24,775 --> 00:10:27,364
já que será apresentado em Paris.

97
00:10:41,849 --> 00:10:43,570
Os Lumière viajam para Paris.

98
00:10:43,623 --> 00:10:46,534
Louis decide não apresentar
o próprio dispositivo,

99
00:10:46,587 --> 00:10:48,853
mas sim o uso
para o qual se destina.

100
00:10:48,906 --> 00:10:50,004
Para fazer isso,

101
00:10:50,057 --> 00:10:55,075
ele precisa produzir uma cronofotografia
ver, em outras palavras, um filme.

102
00:10:58,230 --> 00:11:01,628
Eles são esperados em 22 de março,
então eles precisam agir rapidamente.

103
00:11:01,681 --> 00:11:05,334
Tudo acontece entre o
15 e 20, provavelmente 19.

104
00:11:05,387 --> 00:11:08,049
Nada é certo,
mas não choveu naquele dia,

105
00:11:08,102 --> 00:11:10,958
o que tornou o dia ideal
para filmagem (<i>tournage</i>).

106
00:11:11,011 --> 00:11:13,558
Dizemos <i>tournage</i> porque a manivela tem que
ser virado.

107
00:11:13,611 --> 00:11:15,360
A expressão pegou.

108
00:11:22,332 --> 00:11:24,280
O filme está pronto. Eles vão chamá-lo

109
00:11:24,333 --> 00:11:27,482
<i>Trabalhadores saindo da fábrica Lumière</i>,
ou simplesmente <i>Saindo da Fábrica</i>.

110
00:11:27,535 --> 00:11:31,495
Eles embarcam no trem e saem de Lyon,
cheio de expectativa.

111
00:11:37,467 --> 00:11:40,884
Na França, nada está decidido
fora da capital.

112
00:11:41,069 --> 00:11:43,320
Em 22 de março de 1895,

113
00:11:43,418 --> 00:11:46,941
Auguste e Louis apresentam seu trabalho
aos seus colegas cientistas.

114
00:11:46,994 --> 00:11:49,989
Eles primeiro discutem seu trabalho
em fotografia colorida,

115
00:11:50,043 --> 00:11:54,648
um sonho perto de seus corações,
o que levaria aos autocromos.

116
00:11:55,026 --> 00:11:58,319
No final da sessão,
eles revelam o cinematógrafo,

117
00:11:58,372 --> 00:12:01,021
embora ainda não seja conhecido por esse nome.

118
00:12:01,301 --> 00:12:05,085
O novo dispositivo surpreende o público
à medida que projeta imagens em movimento,

119
00:12:05,138 --> 00:12:07,747
mostrando uma procissão
de trabalhadores masculinos e femininos

120
00:12:07,800 --> 00:12:10,653
passando pelos portões
da fábrica Lumière.

121
00:12:10,706 --> 00:12:13,788
Os presentes, incluindo Léon Gaumont,

122
00:12:13,847 --> 00:12:16,646
amigo de Louis Lumière,
estão impressionados.

123
00:12:16,852 --> 00:12:19,452
Mais do que isso, é um triunfo.

124
00:12:31,678 --> 00:12:33,488
Vamos relembrar o que sabemos.

125
00:12:33,542 --> 00:12:36,747
Acredita-se que a filmagem tenha
teve lugar em Lyon, na terça-feira, 19 de Março,

126
00:12:36,800 --> 00:12:40,096
na hora do almoço,
para aproveitar a luz solar.

127
00:12:40,924 --> 00:12:45,107
Louis Lumière está na frente
dos portões da fábrica em Montplaisir.

128
00:12:45,160 --> 00:12:48,213
Ele pede às pessoas para saírem
tão naturalmente quanto possível.

129
00:12:48,267 --> 00:12:52,152
Eles nem sempre cumprem,
lançando alguns olhares para a câmera

130
00:12:52,205 --> 00:12:55,160
preso na inocência e excitação
de uma nova experiência.

131
00:12:55,213 --> 00:12:56,510
Mas um mistério permanece.

132
00:12:56,563 --> 00:12:59,221
Qual versão eles exibiram em Paris?

133
00:12:59,274 --> 00:13:02,721
Tem esse,
o mais conhecido e o mais bonito.

134
00:13:02,774 --> 00:13:06,166
No entanto, a imprensa menciona uma
carruagem que não aparece aqui.

135
00:13:06,219 --> 00:13:08,774
Na verdade, também existe esta versão,

136
00:13:08,854 --> 00:13:11,614
em que uma carruagem
e um cavalo pode ser visto.

137
00:13:11,668 --> 00:13:15,825
Além do mais, as pessoas estão vestidas como
seria em março, no final do inverno.

138
00:13:15,878 --> 00:13:18,799
Poderia isso <i>Sair da Fábrica</i>
ser o correto?

139
00:13:19,136 --> 00:13:21,627
Então uma terceira versão foi encontrada.

140
00:13:21,680 --> 00:13:25,041
Uma carruagem puxada, como você verá,
por dois cavalos.

141
00:13:25,396 --> 00:13:27,763
O que sugere uma grande produção.

142
00:13:28,789 --> 00:13:31,311
Não podemos ter certeza de nada,
exceto por uma coisa.

143
00:13:31,364 --> 00:13:33,239
Quando Lumière gira a manivela,

144
00:13:33,293 --> 00:13:36,080
o curso da história é moldado
na realização técnica

145
00:13:36,133 --> 00:13:39,933
de um pequeno dispositivo de ferro e madeira,
perfeitamente desenhado.

146
00:13:40,705 --> 00:13:44,836
Mais do que apenas um primeiro,
a alegria de três versões

147
00:13:44,889 --> 00:13:48,289
e dois remakes
revela algo novo.

148
00:13:48,351 --> 00:13:51,047
Um assunto, um quadro, uma foto.

149
00:13:51,569 --> 00:13:55,098
E a determinação, por parte
dos Lumières, para ver as coisas até o fim.

150
00:13:55,151 --> 00:13:58,828
Uma crença em um evento ao qual,
apesar da lenda,

151
00:13:58,919 --> 00:14:01,114
eles atribuíram grande importância.

152
00:14:01,413 --> 00:14:03,951
Naquele dia, uma fase chegou ao fim.

153
00:14:04,143 --> 00:14:07,530
Houve muitos inventores
antes de Lumière. Não houve nenhum depois.

154
00:14:07,583 --> 00:14:09,849
Com este primeiro filme,
tudo já está presente.

155
00:14:09,902 --> 00:14:12,032
Cinema é cinema.

156
00:14:33,264 --> 00:14:36,556
Todos os anos,
a família Lumière viaja para La Ciotat,

157
00:14:36,613 --> 00:14:38,835
para a propriedade Clos des Plages.

158
00:14:39,010 --> 00:14:40,894
No verão de 1895,

159
00:14:40,959 --> 00:14:44,738
Louis passa seu tempo
refinando seu dispositivo, produzindo visualizações,

160
00:14:44,792 --> 00:14:48,471
efetivamente filmes,
embora o termo ainda não tenha sido usado.

161
00:14:49,541 --> 00:14:52,482
Ele filma algumas cenas,
algo que ele faria todo verão,

162
00:14:52,535 --> 00:14:55,295
como este,
<i>Embarque para o passeio</i>,

163
00:14:55,348 --> 00:14:57,317
um retrato da vida familiar.

164
00:14:57,671 --> 00:15:02,199
Um porto privado, um pequeno barco,
alguns amigos de Lyon.

165
00:15:02,480 --> 00:15:06,818
Em 50 segundos, tudo o que define
uma partida no mar deve ser mostrada.

166
00:15:06,871 --> 00:15:08,792
Dizendo adeus a quem está partindo

167
00:15:08,845 --> 00:15:12,881
e, lenço na mão,
fazendo isso de forma bastante demonstrativa.

168
00:15:17,896 --> 00:15:21,055
Com Lumière,
sempre há tempo para as crianças.

169
00:15:21,108 --> 00:15:24,231
Vejamos este filme,
quase uma sequência do anterior.

170
00:15:24,284 --> 00:15:26,327
A câmera se desloca em direção ao mar.

171
00:15:26,380 --> 00:15:29,010
Uma equipe diferente, mas o mesmo cenário.

172
00:15:29,063 --> 00:15:32,000
Os Lumières se filmam,
e seus filhos.

173
00:15:32,053 --> 00:15:33,504
Eles fariam isso com frequência.

174
00:15:33,557 --> 00:15:37,833
Uma noite de verão, natação e jogos,
a impressão de andar sobre a água,

175
00:15:37,886 --> 00:15:40,873
ilustrando a magia
da nova invenção.

176
00:15:41,152 --> 00:15:44,721
Louis Lumière filma outros temas,
em Lyon e em La Ciotat.

177
00:15:44,774 --> 00:15:47,078
Ele os examina
para entreter sua família e amigos,

178
00:15:47,131 --> 00:15:49,063
e para ter certeza de que funciona também.

179
00:15:49,117 --> 00:15:51,057
Está começando a tomar forma,

180
00:15:51,110 --> 00:15:54,455
com exibições que surpreendem
e emocionar o público.

181
00:16:04,061 --> 00:16:08,308
Do Mediterrâneo,
eles retornam a Lyon mais uma vez de trem.

182
00:16:08,361 --> 00:16:11,471
Este filme lembra o trabalho
do pintor inglês J.M.W. Turner,

183
00:16:11,524 --> 00:16:14,093
que retratou trens 50 anos antes.

184
00:16:14,146 --> 00:16:17,374
A inspiração é a mesma.
Lumière mostra movimento.

185
00:16:17,427 --> 00:16:20,072
Ele coloca sua câmera no telhado
de uma locomotiva,

186
00:16:20,136 --> 00:16:23,186
que derrama seu vapor
na escuridão dos túneis.

187
00:16:23,239 --> 00:16:27,726
Assim, o cinema oferece ao espectador
um lugar que ele nunca ocupou antes.

188
00:16:27,779 --> 00:16:32,506
A câmera como substituta do olhar.
Este é apenas o começo.

189
00:16:32,800 --> 00:16:35,932
No outono de 1895,
Louis começa a se perguntar.

190
00:16:36,047 --> 00:16:38,533
O cinematógrafo deve ser reservado
para a ciência,

191
00:16:38,586 --> 00:16:40,250
ou disponibilizado ao público?

192
00:16:40,303 --> 00:16:42,182
A segunda opção prevalece.

193
00:16:42,817 --> 00:16:45,752
Antônio, o pai,
diz: "Deixe comigo."

194
00:16:45,805 --> 00:16:48,450
O advento do cinema está próximo.

195
00:16:48,863 --> 00:16:54,282
1895
PROJETANDO IMAGENS

196
00:17:17,628 --> 00:17:21,412
Quando Lumière revela seu dispositivo
em março de 1895,

197
00:17:21,485 --> 00:17:23,313
ele faz um gesto duplo.

198
00:17:23,367 --> 00:17:27,280
Ele é o último dos inventores,
e o primeiro dos cineastas.

199
00:17:50,243 --> 00:17:52,472
<i>Trabalhadores saindo da fábrica</i>
muda tudo.

200
00:17:52,525 --> 00:17:55,170
Este filme fornece uma prova inequívoca.

201
00:17:55,344 --> 00:17:57,783
As brigas dos inventores desapareceram.

202
00:17:57,836 --> 00:17:59,613
A natureza essencial
do cinematógrafo

203
00:17:59,667 --> 00:18:01,384
é o que agora vai permear

204
00:18:01,437 --> 00:18:05,380
os milhões de filmes feitos graças a ele,
nos próximos anos.

205
00:18:05,433 --> 00:18:09,372
O cinema chegou totalmente formado,
assim como sempre será conhecido.

206
00:18:38,567 --> 00:18:41,121
Estas duas mulheres parisienses
em primeiro plano não sei,

207
00:18:41,174 --> 00:18:43,330
mas algo está se desenrolando
bem perto,

208
00:18:43,383 --> 00:18:46,939
não muito longe da Torre Eiffel
e o Champ de Mars que vimos anteriormente,

209
00:18:47,008 --> 00:18:50,288
e o Petit Palais
e o Grand Palais agora à vista.

210
00:19:09,768 --> 00:19:14,195
É o outono de 1895.
O evento Lumière está pronto para começar.

211
00:19:28,436 --> 00:19:31,195
Antoine Lumière abraça a vida parisiense.

212
00:19:31,338 --> 00:19:33,348
Ele escolhe um local
nas grandes avenidas,

213
00:19:33,401 --> 00:19:35,344
onde a sociedade da moda se reúne.

214
00:19:35,397 --> 00:19:39,520
É o Salão Indiano do Grand Café,
no 14 Boulevard des Capucines,

215
00:19:39,577 --> 00:19:43,182
perto da Ópera Garnier,
cuja presença majestosa

216
00:19:43,235 --> 00:19:47,145
é o tema deste filme Lumière,
número 154.

217
00:19:49,320 --> 00:19:53,627
A partir deste ponto, o dispositivo
é oficialmente chamado de cinematógrafo.

218
00:19:53,680 --> 00:19:57,183
O anúncio afirma que pode
"reproduzir movimento

219
00:19:57,236 --> 00:20:02,428
projetando imagens em tamanho real
uma tela diante de um público inteiro."

220
00:20:02,656 --> 00:20:06,489
Desde março,
Louis filmou cerca de dez filmes.

221
00:20:06,687 --> 00:20:11,836
Seu pai planeja exibi-los
em 28 de dezembro do mesmo ano de 1895.

222
00:20:11,959 --> 00:20:17,218
Este será o primeiro público pago
exibição do cinematógrafo Lumière.

223
00:20:28,713 --> 00:20:31,273
Conhecemos bem esta primeira triagem hoje.

224
00:20:31,326 --> 00:20:33,096
Começa com
<i>Trabalhadores saindo da fábrica</i>,

225
00:20:33,149 --> 00:20:36,844
Rue Saint-Victor, as mulheres, os homens,
as bicicletas, o cachorro,

226
00:20:36,908 --> 00:20:39,667
já superamos isso,
você sabe tudo de cor.

227
00:20:42,863 --> 00:20:46,521
<i>Horse Trick Riders</i>, em que um soldado
finge ser desajeitado

228
00:20:46,574 --> 00:20:48,803
e incapaz de permanecer em seu cavalo.

229
00:20:58,981 --> 00:21:00,680
Depois temos <i>Pescando Peixe Dourado</i>,

230
00:21:00,736 --> 00:21:04,334
que mostra Auguste Lumière
sacudindo a pequena Andrée,

231
00:21:04,431 --> 00:21:06,213
quem não entende o que quer

232
00:21:06,267 --> 00:21:09,066
e olha para a câmera
em desespero.

233
00:21:14,704 --> 00:21:17,010
<i>O Congresso Fotográfico
Chega em Lyon</i>,

234
00:21:17,063 --> 00:21:19,099
filmado por Louis em Neuville-sur-Saône,

235
00:21:19,152 --> 00:21:22,488
os congressistas
já se divertindo.

236
00:21:31,010 --> 00:21:34,510
<i>O ferreiro em ação</i>,
um ferreiro tão orgulhoso de ser filmado

237
00:21:34,563 --> 00:21:38,145
que ele escolheu usar uma camisa branca
e uma gravata.

238
00:21:42,451 --> 00:21:45,882
Conhecemos <i>O Sprinkler Sprinkled</i>,
a primeira obra de ficção, a primeira piada,

239
00:21:45,935 --> 00:21:48,726
um dos trabalhos de Jean-Luc Godard
filmes favoritos.

240
00:21:57,147 --> 00:21:58,599
Depois, há o <i>Café da Manhã do Bebê</i>,

241
00:21:58,652 --> 00:22:01,651
que novamente mostra Auguste Lumière
e sua família,

242
00:22:01,704 --> 00:22:06,025
naturalmente, já que Louis está filmando
e Auguste é quem atua.

243
00:22:07,763 --> 00:22:11,531
<i>Pulando o Cobertor</i>, assim como
<i>Cavaleiros de truques de cavalo</i>,

244
00:22:11,628 --> 00:22:14,387
é um jogo de rapazes, uma piada de quartel,

245
00:22:14,510 --> 00:22:17,029
um dos muitos filmes desse tipo
que se seguiria,

246
00:22:17,082 --> 00:22:20,394
levantando algumas dúvidas sobre a qualidade
das nossas tropas.

247
00:22:22,758 --> 00:22:26,519
Praça dos Cordeliers, em Lyon.
A câmera está instalada na rua,

248
00:22:26,572 --> 00:22:29,900
observação de cinema.
Um futuro clássico.

249
00:22:33,289 --> 00:22:36,246
E finalmente, <i>O Mar</i>, em La Ciotat,

250
00:22:36,320 --> 00:22:37,996
uma tarde de fim de verão,

251
00:22:38,094 --> 00:22:41,019
crianças brincando no cais,
mergulhando nele.

252
00:22:41,072 --> 00:22:44,270
Aquelas crianças que o cinema
sempre valorizaremos.

253
00:22:46,717 --> 00:22:49,566
Esse foi o programa
da primeira exibição.

254
00:22:49,619 --> 00:22:51,545
O que o público viu.

255
00:22:51,993 --> 00:22:55,824
Entre os convidados da exibição,
um homem está sentado na primeira fila.

256
00:22:55,877 --> 00:23:00,044
A princípio, a imagem estática na tela
não consegue impressioná-lo.

257
00:23:00,108 --> 00:23:02,098
"Fui trazido aqui para isso?"
ele diz,

258
00:23:02,151 --> 00:23:03,978
mas quando a manivela começa a girar,

259
00:23:04,031 --> 00:23:06,451
e os filmes são revelados
em todo o seu esplendor,

260
00:23:06,504 --> 00:23:08,075
ele ficou sem palavras.

261
00:23:10,167 --> 00:23:12,873
No final do show,
ele se aproxima de Antoine Lumière

262
00:23:12,926 --> 00:23:15,846
e implora a ele
para vender-lhe esta nova invenção.

263
00:23:15,899 --> 00:23:20,433
Para afastar um potencial concorrente,
o último responde maliciosamente,

264
00:23:20,486 --> 00:23:24,071
“A máquina não está à venda.
Seja grato, jovem,

265
00:23:24,124 --> 00:23:27,264
isso iria arruinar você. Não tem futuro."

266
00:23:28,098 --> 00:23:30,650
Esse homem era Georges Méliès.

267
00:23:32,816 --> 00:23:38,275
1896
UMA INVENÇÃO PARA O PÚBLICO

268
00:23:46,042 --> 00:23:48,930
“O cinema é uma invenção sem futuro.”

269
00:23:49,174 --> 00:23:53,689
Uma observação tirada do contexto
e infinitamente citado erroneamente como profecia.

270
00:23:53,972 --> 00:23:56,209
Os Lumières passaram a produzir
mais de 2.000 filmes,

271
00:23:56,262 --> 00:23:58,806
que mostra
eles claramente viram um futuro nisso.

272
00:23:58,859 --> 00:24:02,158
Projetar imagens significa
inventando o público para vê-los.

273
00:24:02,211 --> 00:24:04,393
Então Louis Lumière começa a pensar
sobre seu público.

274
00:24:04,446 --> 00:24:07,741
Ele roda um grande número de filmes,
ele treina cinegrafistas,

275
00:24:07,794 --> 00:24:11,469
como o que vemos aqui,
filmando perto do Jardim das Tulherias,

276
00:24:11,522 --> 00:24:13,646
<i>Desfile de Carros Floridos</i>.

277
00:24:13,727 --> 00:24:16,274
Ou melhor, tentando fazer isso,

278
00:24:16,327 --> 00:24:20,127
já que ele parece estar tendo alguns problemas
montando seu cinematógrafo.

279
00:24:20,374 --> 00:24:22,650
Como observou o historiador Paul Génard,

280
00:24:22,703 --> 00:24:25,771
enfiando o filme
para a câmera levou tempo.

281
00:24:25,864 --> 00:24:29,208
De qualquer forma, ele leva o seu tempo.
A duração de um filme.

282
00:24:34,104 --> 00:24:36,484
Agora o operador pode prosseguir.

283
00:24:36,611 --> 00:24:39,678
É notável ver esses dois filmes
correndo de costas.

284
00:24:39,731 --> 00:24:42,436
Poderíamos até ter gostado de ver
o que ele estava filmando,

285
00:24:42,489 --> 00:24:44,949
mas talvez
ele não estava realmente filmando.

286
00:24:45,002 --> 00:24:47,967
Este filme, como o anterior,
é um "making-of",

287
00:24:48,032 --> 00:24:51,683
provavelmente a primeira vez
um cineasta é visto trabalhando.

288
00:24:52,261 --> 00:24:56,479
Observe que a manivela está posicionada voltada para
a lente, em vez de para o lado.

289
00:24:56,532 --> 00:24:59,653
Montado em um tripé,
o aparelho é fácil de usar,

290
00:24:59,706 --> 00:25:02,770
leve,
e pode ser transportado facilmente.

291
00:25:03,380 --> 00:25:05,862
Produzir um filme é um assunto solene.

292
00:25:05,927 --> 00:25:08,811
Todo mundo se comporta adequadamente,
como este operador e sua equipe,

293
00:25:08,864 --> 00:25:12,835
assim como esta mulher,
perfeitamente vestido para a ocasião.

294
00:25:13,080 --> 00:25:16,425
Um gendarme está presente,
aparentemente protegendo a filmagem,

295
00:25:16,478 --> 00:25:19,363
mas não prestando atenção a este homem
quem atravessa a estrada

296
00:25:19,412 --> 00:25:21,430
no momento mais inoportuno.

297
00:25:40,634 --> 00:25:44,188
Cada operador que Lumière envia
no cenário mundial

298
00:25:44,242 --> 00:25:46,666
contribui para um grande empreendimento.

299
00:25:46,719 --> 00:25:49,714
Produzindo filmes em grande número,
filmando em todos os lugares.

300
00:25:49,768 --> 00:25:54,325
Sim, jovem. Para preencher as telas
dos novos teatros inaugurados em Paris,

301
00:25:54,382 --> 00:25:57,397
em Lyon, em Bruxelas,
em Londres e em Berlim.

302
00:25:57,450 --> 00:25:59,639
E aqui em Viena, Áustria,

303
00:25:59,721 --> 00:26:03,382
onde Lumière, ou mais precisamente
seu operador Charles Moisson,

304
00:26:03,447 --> 00:26:06,376
mostra a entrada
para uma sala de cinema.

305
00:26:06,897 --> 00:26:08,558
Através das filmagens das ruas da cidade,

306
00:26:08,616 --> 00:26:12,009
o cinema nunca para de documentar
sua própria história.

307
00:26:26,814 --> 00:26:29,885
Apenas duas semanas
após a exibição do Grand Café,

308
00:26:29,938 --> 00:26:32,306
Lumière está de volta atrás das câmeras.

309
00:26:32,947 --> 00:26:35,293
"Você deve entreter o público",
seu pai diz a ele,

310
00:26:35,346 --> 00:26:38,637
então ele convida Félicien Trewey,
um artista de cabaré,

311
00:26:38,695 --> 00:26:42,332
palhaço e mágico,
mas também amigo da família.

312
00:26:42,881 --> 00:26:46,817
Como você pode ver, ele está vestido elegantemente
para a ocasião,

313
00:26:46,914 --> 00:26:48,936
em sapatos de couro envernizado e fraque.

314
00:26:48,989 --> 00:26:53,189
Louis e ele fazem <i>Spinning Plates</i>,
o título deste filme,

315
00:26:53,243 --> 00:26:57,294
que, acredite ou não, está listado como
número um no catálogo oficial.

316
00:26:57,347 --> 00:27:01,324
Começando com pratos pequenos,
em seguida, passando para os maiores.

317
00:27:01,409 --> 00:27:05,299
Pratos enormes girando como pratos,
enquanto ele executa seu ato.

318
00:27:10,338 --> 00:27:11,925
Preparar? Ir!

319
00:27:15,073 --> 00:27:17,835
Enquanto eles estavam nisso,
eles atiraram em outro.

320
00:27:17,888 --> 00:27:20,262
Na verdade, eles fariam seis de uma só vez.

321
00:27:20,316 --> 00:27:23,999
O cenário é o mesmo, mas Félicien Trewey,
para mudar um pouco as coisas,

322
00:27:24,052 --> 00:27:26,606
refinou seu traje, adicionando uma peruca,

323
00:27:26,659 --> 00:27:29,719
e um tanto questionável
colarinho de papel branco.

324
00:27:29,863 --> 00:27:33,505
O filme se chama <i>Serpente</i>.
Trewey desenrola uma serpentina,

325
00:27:33,558 --> 00:27:36,504
seus muitos arabescos
traçando uma pluma branca

326
00:27:36,602 --> 00:27:39,661
isso parece hipnotizar
o próprio mágico.

327
00:27:43,260 --> 00:27:46,185
“A ilusão da serpente é
completo", escreveu a imprensa da época.

328
00:27:46,238 --> 00:27:47,891
Não demorou muito.

329
00:27:51,260 --> 00:27:54,429
E eh, eh, eh,
mais uma volta, depois outra,

330
00:27:54,482 --> 00:27:57,197
e finalmente, eh, eh.
E é isso, pronto.

331
00:27:57,250 --> 00:27:59,074
Félicien deu tudo de si.

332
00:28:13,162 --> 00:28:15,784
O cinematógrafo
é um sucesso imediato.

333
00:28:15,837 --> 00:28:19,066
O entusiasmo público está apenas começando
para tomar posse.

334
00:28:19,119 --> 00:28:22,047
Lumière explora todos os gêneros.
Comédias,

335
00:28:22,153 --> 00:28:25,330
cenas realistas,
e sequências curtas como esta,

336
00:28:25,383 --> 00:28:29,087
apresentando as esposas dos Lumières,
Rose e Marguerite Winckler.

337
00:28:29,141 --> 00:28:31,374
Um concerto musical. Piano, violino,

338
00:28:31,431 --> 00:28:35,158
e uma discussão, tal como na de Fellini
<i>Ensaio de Orquestra</i>.

339
00:28:36,383 --> 00:28:38,755
Falando dessas duas mulheres,
vale a pena notar

340
00:28:38,808 --> 00:28:42,641
que quatro filhos Winckler
se casaria com quatro filhos Lumière.

341
00:28:42,694 --> 00:28:45,575
Antônio, seu pai,
diria a eles:

342
00:28:45,639 --> 00:28:49,944
"Não reclame. Entre todos vocês,
você só tem uma sogra."

343
00:29:01,096 --> 00:29:04,202
Existem muitos filmes que demonstram

344
00:29:04,255 --> 00:29:06,859
que Lumière realmente pensava
em termos de espetáculo,

345
00:29:06,912 --> 00:29:10,069
e que desde o início,
ele era um cineasta genuíno.

346
00:29:10,122 --> 00:29:12,999
Veja este filme, filmado em 1896.

347
00:29:13,261 --> 00:29:16,146
Vimos <i>The Sprinkler Sprinkled</i>
já, um dos primeiros filmes.

348
00:29:16,199 --> 00:29:20,553
Houve também <i>O Jogo de Cartas</i>.
Aqui, Lumière combina os dois,

349
00:29:20,774 --> 00:29:22,742
<i>Jogadores de cartas espalhados</i>.

350
00:29:23,019 --> 00:29:26,412
O efeito é multiplicado
com histórias que se cruzam,

351
00:29:26,466 --> 00:29:28,886
como em Godzilla vs. King Kong.

352
00:29:28,939 --> 00:29:33,191
Suspense, improvisação,
todos lutando contra todos os outros.

353
00:29:33,282 --> 00:29:35,329
Em suma, uma bela bobagem,

354
00:29:35,382 --> 00:29:38,458
mas um absurdo projetado
para agradar o público.

355
00:29:56,768 --> 00:30:00,334
Louis Lumière, aqui atrás das câmeras,
entende sua época.

356
00:30:00,387 --> 00:30:04,657
Ele sente que o cinema se tornará
uma nova forma de arte e entretenimento.

357
00:30:04,710 --> 00:30:06,699
O público fará parte
do espetáculo,

358
00:30:06,752 --> 00:30:10,906
mesmo quando todos ficam em silêncio,
cativado por um personagem ou um gesto,

359
00:30:10,959 --> 00:30:17,412
permitindo o silêncio do auditório
para expressar seu próprio espanto.

360
00:30:41,589 --> 00:30:43,860
Homens e mulheres sentados em dois bancos,

361
00:30:43,913 --> 00:30:46,750
cujas linhas de perspectiva convergem
em direção ao centro da ação.

362
00:30:46,803 --> 00:30:48,322
O enquadramento é perfeito.

363
00:30:48,375 --> 00:30:49,707
Vestido para a ocasião,

364
00:30:49,760 --> 00:30:51,902
eles assistem a cena
e apresentá-lo ao público.

365
00:30:51,955 --> 00:30:56,414
Isso se tornaria um maneirismo Lumière:
Olhares insistentes para a câmera,

366
00:30:56,468 --> 00:30:59,999
como se para ter certeza
que os espectadores estão com eles.

367
00:31:00,294 --> 00:31:03,153
Eles estão exagerando um pouco
à direita ali, mas não importa,

368
00:31:03,206 --> 00:31:05,941
eles nos mostram a maravilha
deste espetáculo.

369
00:31:06,707 --> 00:31:08,625
Já tínhamos adivinhado o que era.

370
00:31:08,694 --> 00:31:13,006
E aí está: a pintura foi
de cabeça para baixo, agora está do lado certo para cima.

371
00:31:13,787 --> 00:31:16,578
Bravo, bravo, para deleite do público.

372
00:31:19,225 --> 00:31:21,388
E, claro, um “obrigado”.

373
00:31:29,000 --> 00:31:33,319
Este filme foi rodado no
Exposição MICAREM de 1899, em Paris.

374
00:31:35,660 --> 00:31:39,824
Um olhar mais atento
revela uma profusão de atividades.

375
00:31:39,948 --> 00:31:43,560
Desfiles de carruagens,
mulheres vestidas para a cerimônia,

376
00:31:43,617 --> 00:31:47,580
homens de cartola,
e soldados com capacetes pontiagudos.

377
00:31:47,751 --> 00:31:50,314
E esta luta improvisada de confetes,

378
00:31:50,368 --> 00:31:53,671
que dobra
como uma forma bastante masculina de cortejar.

379
00:32:11,729 --> 00:32:12,786
Sim, sim, senhor.

380
00:32:12,944 --> 00:32:15,751
Não há necessidade de verificar,
vimos isso perfeitamente bem.

381
00:32:24,388 --> 00:32:25,710
Para inventar o público

382
00:32:25,763 --> 00:32:29,436
é também mostrar isso,
para trazê-lo de volta aos cinemas.

383
00:32:29,489 --> 00:32:31,926
Este filme se chama <i>O Pote Quebrado</i>.
A premissa?

384
00:32:31,979 --> 00:32:36,675
Um homem, com os olhos vendados, tem que quebrar
os potes suspensos com um pau.

385
00:32:37,272 --> 00:32:39,345
Então ele é cego, ele tateia,

386
00:32:39,405 --> 00:32:42,197
e a comédia surge
da sua falta de jeito,

387
00:32:42,250 --> 00:32:44,203
o que faz a multidão rir.

388
00:32:44,683 --> 00:32:46,880
Pela primeira vez,
o público no teatro

389
00:32:46,933 --> 00:32:48,968
observa o público no filme.

390
00:32:49,021 --> 00:32:50,355
Os homens sentem o que está por vir,

391
00:32:50,421 --> 00:32:52,622
esperando o concorrente
fazer papel de bobo.

392
00:32:52,675 --> 00:32:56,433
As crianças ficam imediatamente atentas
e em acessos de riso.

393
00:32:56,486 --> 00:32:58,119
Bem, ele está demorando muito.

394
00:32:58,184 --> 00:33:00,808
A câmera até parou
e então reiniciado.

395
00:33:00,861 --> 00:33:03,205
Ele teve 50 segundos
para completar o desafio,

396
00:33:03,258 --> 00:33:05,691
e nem saberemos o resultado.

397
00:33:11,749 --> 00:33:14,035
Além de sua busca pelo espetacular,

398
00:33:14,088 --> 00:33:17,420
o diretor de fotografia tornou-se o comentarista
da sua época.

399
00:33:17,473 --> 00:33:20,621
E essa era foi a era dos acrobatas
e o circo.

400
00:33:20,674 --> 00:33:24,945
Assim, vários filmes são dedicados
para uma família de ginastas virtuosos,

401
00:33:24,998 --> 00:33:28,269
o Kremos.
O primeiro é chamado de <i>Cambalhota</i>,

402
00:33:28,456 --> 00:33:31,434
começando com um aquecimento menino-menina,
lá.

403
00:33:31,550 --> 00:33:35,154
E então esta criança aqui,
que nos prepara para o que está por vir.

404
00:33:43,717 --> 00:33:45,474
Um: cambalhota única.

405
00:33:46,683 --> 00:33:48,859
Dois: cambalhota dupla.

406
00:33:50,075 --> 00:33:52,163
Três: cambalhota tripla.

407
00:33:56,585 --> 00:33:58,502
E pule, ele vai embora.

408
00:33:58,579 --> 00:34:00,385
Não. O arco.

409
00:34:03,527 --> 00:34:09,410
RITMOS MILITARES

410
00:35:07,600 --> 00:35:10,456
Os filmes de Lumière nos mostram
como foi a época deles.

411
00:35:10,509 --> 00:35:13,214
Uma era de vida militar,
guarnições provinciais,

412
00:35:13,268 --> 00:35:14,927
e jovens em formação.

413
00:35:14,980 --> 00:35:16,881
Na França e em outros lugares também.

414
00:35:16,934 --> 00:35:19,546
O mundo inteiro gostou
para assistir seus exércitos em desfile.

415
00:35:19,599 --> 00:35:22,994
O orgulho nacional foi expresso
através de demonstrações de força,

416
00:35:23,058 --> 00:35:25,434
disciplina e velocidade.

417
00:35:26,569 --> 00:35:28,364
Bem, neste caso específico,

418
00:35:28,430 --> 00:35:31,466
disciplina e velocidade foram,
digamos, relativo.

419
00:35:52,883 --> 00:35:54,823
Primeiro, um toque de corneta.

420
00:36:05,553 --> 00:36:08,561
O título deste filme está listado
no catálogo Lumière.

421
00:36:08,614 --> 00:36:11,729
Chama-se <i>O Alarme</i>,
e mostra um grupo de soldados

422
00:36:11,782 --> 00:36:14,638
saindo de uma fazenda
onde passaram a noite.

423
00:36:24,823 --> 00:36:27,914
Podemos ver que o corneteiro se torna
o verdadeiro diretor,

424
00:36:27,968 --> 00:36:32,557
ansioso para que todos saiam na hora certa,
isto é, dentro de 50 segundos.

425
00:36:38,294 --> 00:36:39,672
Lá vamos nós, pronto.

426
00:36:40,185 --> 00:36:42,345
Ah, não, ainda resta um. Rápido!

427
00:36:42,398 --> 00:36:45,491
E esta criança que pensou
a filmagem havia terminado.

428
00:36:49,342 --> 00:36:53,839
O culto ao militarismo também envolveu
apresentando os exércitos de outras nações.

429
00:36:53,893 --> 00:36:57,826
O exército mexicano, neste caso,
realizando um exercício de baioneta

430
00:36:57,879 --> 00:37:00,770
de admirável invenção coreográfica.

431
00:37:01,075 --> 00:37:03,636
Alguém poderia pensar que foi acelerado,
mas não.

432
00:37:03,689 --> 00:37:07,669
A taxa de quadros variou entre 16
e 20 quadros por segundo.

433
00:37:07,801 --> 00:37:10,499
Disparado em um ritmo rápido,
digamos cerca de 20 quadros por segundo,

434
00:37:10,552 --> 00:37:13,652
o filme seria projetado
em câmera lenta, como vemos aqui.

435
00:37:13,705 --> 00:37:15,662
Bem, talvez não tão lento.

436
00:37:16,026 --> 00:37:19,594
Se, por outro lado,
foi filmado mais devagar,

437
00:37:19,647 --> 00:37:23,349
então parece nervoso na projeção,
como vemos aqui.

438
00:37:25,766 --> 00:37:29,663
Mas a operadora estava livre
para estabelecer a velocidade correta.

439
00:37:55,649 --> 00:37:59,549
Eventualmente, o público começou a se cansar
de ver os exércitos desfilarem.

440
00:37:59,602 --> 00:38:02,710
A inovação surgiria
do inesperado, até mesmo do acidente,

441
00:38:02,763 --> 00:38:06,705
quando os operadores permitem o acaso
para trazer o momento decisivo.

442
00:38:06,758 --> 00:38:08,920
Aqui, na Lombardia italiana,

443
00:38:08,973 --> 00:38:11,436
uma carroça militar fica presa
em uma ravina.

444
00:38:11,489 --> 00:38:14,103
Um homem levanta o braço,
acreditando que o filme estava arruinado.

445
00:38:14,156 --> 00:38:15,349
Pelo contrário.

446
00:38:15,407 --> 00:38:18,554
Ele não percebe que o incidente
dá a esta foto uma intensidade dramática

447
00:38:18,607 --> 00:38:22,163
digno dos filmes de William Wellman
ou John Ford.

448
00:38:42,103 --> 00:38:44,661
"Deus, como a guerra é linda!"
como visto na tela.

449
00:38:44,714 --> 00:38:47,237
A história seria preenchida
com filmes militares como estes,

450
00:38:47,294 --> 00:38:50,011
admiravelmente composto
do ponto de vista estético.

451
00:38:50,077 --> 00:38:53,870
Este, filmado nos Alpes
no verão de 1899,

452
00:38:53,923 --> 00:38:55,823
é chamada de <i>Bateria de Montanha</i>.

453
00:38:55,921 --> 00:38:58,899
E o movimento geral, que começa
no fundo da imagem,

454
00:38:58,963 --> 00:39:01,486
pontuado pelo ritmo
do fluxo da torrente

455
00:39:01,552 --> 00:39:04,596
e fumaça das explosões,
termina em primeiro plano,

456
00:39:04,649 --> 00:39:07,386
com soldados caindo no chão.

457
00:39:10,618 --> 00:39:13,055
Se você quisesse um exemplo
de uma sequência de tomada única,

458
00:39:13,108 --> 00:39:15,312
este filme poderia ser repetido indefinidamente.

459
00:39:15,366 --> 00:39:16,764
É magnífico.

460
00:39:32,249 --> 00:39:37,172
NAS CIDADES, NO CAMPO,
NO MEIO DA MULTIDÃO

461
00:39:49,116 --> 00:39:52,594
De volta a Paris, a outra cidade Lumière,
que, juntamente com Lyon,

462
00:39:52,647 --> 00:39:55,125
é o mais filmado
pelo cinematógrafo.

463
00:39:55,178 --> 00:39:58,554
A visão de Lumière está fundamentada
no dia-a-dia,

464
00:39:58,676 --> 00:40:01,671
em vidas de prazer e rotina.
Trabalhar durante a semana,

465
00:40:01,728 --> 00:40:05,828
e domingos dedicados à brincadeira, ao lazer,
em casa e ao ar livre.

466
00:40:05,881 --> 00:40:07,805
Ele coloca sua câmera
no cerne da vida.

467
00:40:07,858 --> 00:40:11,177
Seu cinema são as pessoas,
seus gestos, sua multidão.

468
00:40:56,538 --> 00:40:59,129
Através do domínio de enquadramento de Lumière,

469
00:40:59,218 --> 00:41:03,930
seus filmes também revelam
o potencial estético do cinema.

470
00:41:13,797 --> 00:41:17,851
Para compreender verdadeiramente o cinematógrafo,
devemos esquecer os filmes mais famosos,

471
00:41:17,904 --> 00:41:19,702
aqueles que ofuscam todos os outros,

472
00:41:19,755 --> 00:41:22,240
e permanecer, por exemplo,
no porto de Marselha,

473
00:41:22,293 --> 00:41:26,331
para explorar o que é um dos
grandes temas do cinema de Lumière,

474
00:41:26,384 --> 00:41:28,966
pessoas, o público, a multidão.

475
00:41:29,213 --> 00:41:32,065
No alvorecer do século XX,
multidões de pessoas encheram as ruas,

476
00:41:32,118 --> 00:41:34,434
os barcos, os festivais e os cafés.

477
00:41:34,487 --> 00:41:37,479
Aqui, uma foto perfeitamente composta
de um ângulo ligeiramente alto,

478
00:41:37,532 --> 00:41:40,083
com dois grupos de pessoas,
e em primeiro plano,

479
00:41:40,136 --> 00:41:42,516
pescadores consertando suas redes.

480
00:42:14,689 --> 00:42:16,784
Lumière também capta a vida rural.

481
00:42:16,837 --> 00:42:19,269
Este filme se chama <i>Debulhador de Trigo</i>.

482
00:42:19,522 --> 00:42:21,331
Nós o escolhemos por sua beleza,

483
00:42:21,384 --> 00:42:24,146
mas também porque mostra
que uma cena ricamente composta

484
00:42:24,200 --> 00:42:28,175
já é uma forma de encenação,
forçando o espectador a ver tudo,

485
00:42:28,228 --> 00:42:31,304
e deixando um rastro
isso é o próprio cinema.

486
00:43:01,991 --> 00:43:06,280
Havia muitos operadores, portanto
as constantes mudanças de ponto de vista.

487
00:43:07,458 --> 00:43:09,841
A França também é uma terra de montanhas.

488
00:43:09,894 --> 00:43:14,503
Aqui estamos em Chamonix. Uma rua,
burros e cavalos, soltos ou atrelados.

489
00:43:14,556 --> 00:43:17,269
Nos limites da aldeia,
um cenário quase artificial,

490
00:43:17,322 --> 00:43:21,424
como as pinturas foscas
que mais tarde seria usado no cinema.

491
00:43:26,899 --> 00:43:29,714
O resultado são tons claros e brilho
no fundo,

492
00:43:29,767 --> 00:43:31,793
em primeiro plano, mais escuro,
elementos mais nítidos,

493
00:43:31,846 --> 00:43:33,984
capturada de forma natural e espontânea.

494
00:43:34,037 --> 00:43:36,155
Além disso,
o filme não está em câmera lenta,

495
00:43:36,208 --> 00:43:39,788
é que as ruas de Chamonix
não são muito animados.

496
00:43:51,517 --> 00:43:53,118
Aqui é <i>Haymakers</i>.

497
00:43:53,335 --> 00:43:56,439
Mais uma vez,
um filme de ótima qualidade visual,

498
00:43:56,544 --> 00:43:59,946
e o melhor visual para a câmera
do cinema primitivo.

499
00:44:00,126 --> 00:44:04,324
Como dissemos, a câmera não conseguia se mover.
Claramente, o pai sabe disso.

500
00:44:04,377 --> 00:44:09,137
Ele tem tanto medo de sair do quadro
que ele fica olhando para a câmera.

501
00:44:11,988 --> 00:44:13,471
Tudo neste filme é encenado,

502
00:44:13,525 --> 00:44:16,519
evidente nos movimentos rígidos
desses fenos,

503
00:44:16,572 --> 00:44:20,552
como se o operador tivesse marcado
posições no terreno para eles.

504
00:44:20,952 --> 00:44:23,607
Na verdade, a mãe pergunta aos filhos
para manter as marcas,

505
00:44:23,672 --> 00:44:25,360
o que eles fazem, mais ou menos.

506
00:44:25,413 --> 00:44:28,684
Mas no final,
o mais novo não poderia se importar menos.

507
00:44:48,479 --> 00:44:49,956
Aqui estamos em Genebra.

508
00:44:50,009 --> 00:44:54,241
Lavadeiras de bata se movimentam,
molhar a roupa em banheiras.

509
00:44:54,703 --> 00:44:57,530
Notamos as crianças pulando
no quadro,

510
00:44:57,583 --> 00:45:01,164
lançando olhares para a pessoa
dirigindo a cena,

511
00:45:01,268 --> 00:45:03,864
que não hesita em intervir.

512
00:45:04,687 --> 00:45:07,530
Este filme marca o nascimento
de publicidade?

513
00:45:07,583 --> 00:45:09,536
Para o sabonete Sunlight, claro.

514
00:45:09,589 --> 00:45:13,499
Deve-se notar
que foi filmado em maio de 1896.

515
00:45:13,767 --> 00:45:16,871
Exibido em Nova York já em junho,
foi intitulado lá

516
00:45:16,925 --> 00:45:19,326
<i>Dia da Lavagem na Suíça</i>.

517
00:45:53,202 --> 00:45:55,301
<i>Weeds</i>, o título deste filme,

518
00:45:55,354 --> 00:45:58,721
"foi baleado pelo meu irmão,"
segundo Louis Lumière.

519
00:45:58,775 --> 00:46:01,157
Na verdade, este é o único filme
atribuído a Augusto,

520
00:46:01,210 --> 00:46:03,134
depois, de férias em La Ciotat.

521
00:46:03,187 --> 00:46:07,406
Alguém pode perguntar se ele foi inspirado
por uma pintura de Jean-François Millet,

522
00:46:07,459 --> 00:46:10,951
que leva um título semelhante,
<i>Os queimadores de ervas daninhas</i>.

523
00:46:11,150 --> 00:46:15,316
Auguste claramente tinha talento.
É uma pena que ele não tenha feito mais filmes.

524
00:46:28,464 --> 00:46:30,033
Outro filme notável.

525
00:46:30,086 --> 00:46:32,324
Outro filme mostrando mulheres trabalhando.

526
00:46:32,377 --> 00:46:34,117
Eles trabalharam muito.

527
00:46:34,402 --> 00:46:36,021
Este filme foi rodado em Carmaux.

528
00:46:36,075 --> 00:46:40,567
Desde 1876, as mulheres eram proibidas
descer na mina.

529
00:46:40,756 --> 00:46:42,557
Então eles permaneceram na superfície.

530
00:46:42,610 --> 00:46:46,138
E para tarefas igualmente árduas,
como este filme mostra,

531
00:46:46,191 --> 00:46:49,518
carregando cocaína em carrinhos de mão
e vagões.

532
00:47:23,431 --> 00:47:25,478
Continuando no assunto das mulheres trabalhadoras,

533
00:47:25,531 --> 00:47:28,861
aqui estamos em Épinal,
nas margens do Mosela.

534
00:47:28,914 --> 00:47:32,126
Nesta foto magnífica,
com a cidade ao fundo,

535
00:47:32,179 --> 00:47:36,596
oito lavadeiras e quatro crianças
estão trabalhando na margem do rio.

536
00:47:36,650 --> 00:47:39,299
O cinematógrafo filmou mulheres
muito.

537
00:47:39,352 --> 00:47:42,319
Nós os vemos no trabalho,
no mar, como atrizes,

538
00:47:42,424 --> 00:47:46,603
às vezes tão silenciosamente irônico
comentaristas sobre atividades masculinas.

539
00:47:46,656 --> 00:47:50,911
Esposas como atrizes, mulheres Lumière,
sempre mulheres do povo.

540
00:48:10,415 --> 00:48:15,428
TERRAS DISTANTES

541
00:48:28,365 --> 00:48:33,007
Em janeiro de 1896, Louis Lumière decidiu
treinar operadores

542
00:48:33,130 --> 00:48:35,099
e enviá-los para o exterior.

543
00:48:35,587 --> 00:48:36,847
Durante vários anos,

544
00:48:36,946 --> 00:48:40,001
o 'pequeno planeta Lumière'
estará em pleno andamento.

545
00:48:40,054 --> 00:48:42,557
Eles filmam cidades, ruas,
e seus habitantes.

546
00:48:42,610 --> 00:48:46,459
Pode-se imaginar o choque sentido
pelo público ocidental

547
00:48:46,512 --> 00:48:50,203
como o cinema revela,
através de gestos e movimentos,

548
00:48:50,309 --> 00:48:52,611
terras tão distantes e belas.

549
00:48:52,742 --> 00:48:56,818
Louis Lumière pergunta aos seus operadores
para trazer essas imagens de volta

550
00:48:56,901 --> 00:48:58,756
e mostrá-los ao mundo.

551
00:48:58,809 --> 00:49:01,706
Assim, as vistas de Nápoles seriam exibidas
em Nova York,

552
00:49:01,759 --> 00:49:04,932
e os de Moscou seriam mostrados
em Buenos Aires.

553
00:49:24,790 --> 00:49:28,286
Para fazer isso, eles cruzariam os oceanos,
como Gabriel Veyre aqui,

554
00:49:28,339 --> 00:49:32,395
viajando para a Ásia a bordo do <i>Tonkin</i>,
um transatlântico da Messageries Maritimes,

555
00:49:32,449 --> 00:49:34,955
construído nos estaleiros de La Ciotat.

556
00:49:35,284 --> 00:49:36,329
A viagem é longa.

557
00:49:36,382 --> 00:49:39,413
O tédio se instala, há jogos em grupo,
e pular corda.

558
00:49:39,466 --> 00:49:40,903
Acima de tudo, eles estão fazendo um filme,

559
00:49:40,956 --> 00:49:43,945
como todo mundo,
a julgar pelos olhares diretos para a câmera,

560
00:49:43,999 --> 00:49:45,901
parece perfeitamente consciente disso.

561
00:49:45,954 --> 00:49:48,899
Especialmente aquele homem ali,
com seu chapéu e óculos,

562
00:49:48,952 --> 00:49:50,997
quem se encarrega das coisas.

563
00:50:21,234 --> 00:50:23,859
Mesmo na Ásia,
os militares nunca estão longe.

564
00:50:23,912 --> 00:50:27,227
E por um bom motivo:
Saigon, no Vietnã, visto aqui,

565
00:50:27,280 --> 00:50:29,509
era na época uma colônia francesa.

566
00:50:29,636 --> 00:50:31,218
Nesta parada inevitável,

567
00:50:31,271 --> 00:50:34,681
o cinematógrafo mostra seus exércitos
sendo implantado.

568
00:50:34,910 --> 00:50:38,087
Quando ele chegar
no que era então a Indochina,

569
00:50:38,144 --> 00:50:41,859
mais especificamente,
a província de Saigon na Cochinchina,

570
00:50:41,912 --> 00:50:44,506
Gabriel Veyre filma uma terra conquistada,

571
00:50:44,559 --> 00:50:47,806
onde os estágios do ocupante exibem
de poder.

572
00:51:09,082 --> 00:51:11,041
Aqui está outro
<i>Trabalhadores saindo da fábrica</i>,

573
00:51:11,083 --> 00:51:13,385
desta vez do arsenal naval.

574
00:51:13,616 --> 00:51:15,378
Atirado de lado em vez de de frente,

575
00:51:15,431 --> 00:51:19,267
não é filmado da mesma maneira
como a versão Lyon-Montplaisir.

576
00:51:19,320 --> 00:51:22,669
Só surgem homens,
todos os trabalhadores do Estado francês,

577
00:51:22,722 --> 00:51:27,129
desfilando um tanto sombriamente sob o
olhar dos ocidentais com capacetes coloniais,

578
00:51:27,182 --> 00:51:29,033
um soldado armado montando guarda,

579
00:51:29,086 --> 00:51:31,571
e um operador que,
girando a manivela,

580
00:51:31,625 --> 00:51:33,992
dá a esta cena todo o seu interesse.

581
00:51:55,978 --> 00:51:57,439
Ficamos na Ásia.

582
00:51:57,611 --> 00:51:59,238
O Japão, ao contrário,

583
00:51:59,360 --> 00:52:02,579
é um país independente
e não sujeito ao domínio colonial.

584
00:52:02,632 --> 00:52:03,942
Ao chegar na ilha,

585
00:52:03,995 --> 00:52:07,201
Gabriel Veyre capturou a vida cotidiana
com evidente carinho.

586
00:52:07,254 --> 00:52:10,688
Aqui vemos um agricultor trabalhando,
movimento no quadro,

587
00:52:10,754 --> 00:52:13,724
a roda de pás
irrigando o arrozal.

588
00:52:13,943 --> 00:52:15,493
Ao longo do século XX,

589
00:52:15,546 --> 00:52:18,690
o cinema seria um meio
de descrever a vida na Terra.

590
00:52:18,743 --> 00:52:21,518
Com Lumière,
estava lá desde o início.

591
00:52:54,146 --> 00:52:56,256
É sempre tentador evocar Ozu

592
00:52:56,309 --> 00:52:59,466
quando uma refeição japonesa é filmada
ao nível do chão.

593
00:52:59,609 --> 00:53:02,660
O diretor de <i>Tokyo Story</i>
ainda não tinha nascido,

594
00:53:02,713 --> 00:53:06,733
mas este retrato familiar antecipa
o melhor do seu cinema.

595
00:53:07,100 --> 00:53:11,143
Quando Lumière chega, o Japão já
acaba de se abrir para o Ocidente.

596
00:53:11,205 --> 00:53:13,711
Ao mesmo tempo pitoresco
e perfeitamente autêntico,

597
00:53:13,764 --> 00:53:16,560
este esplêndido filme também mostra
que Lumière

598
00:53:16,612 --> 00:53:20,424
está seguindo os passos do
Movimento Japonista Ocidental da época.

599
00:53:20,477 --> 00:53:22,056
Com seu cinematógrafo,

600
00:53:22,121 --> 00:53:26,210
o operador Constant Girel observa
com a curiosidade de um antropólogo,

601
00:53:26,263 --> 00:53:29,819
compartilhando seu senso de admiração
e seu desejo de revelá-lo aos outros.

602
00:53:37,132 --> 00:53:40,680
Os filmes anteriores possuíam
grandes qualidades visuais.

603
00:53:40,763 --> 00:53:45,027
Este também fez isso, mas não podemos totalmente
aprecio isso, pois o material sobrevivente

604
00:53:45,080 --> 00:53:48,286
estava muito danificado
para uma restauração satisfatória.

605
00:53:48,551 --> 00:53:50,117
Então, por que mostrar isso?

606
00:53:50,361 --> 00:53:54,561
Porque apesar da devastação do tempo,
o filme continua profundamente belo.

607
00:53:54,614 --> 00:53:58,365
Esta foto de ângulo baixo de uma ponte
na histórica cidade de Quioto,

608
00:53:58,418 --> 00:54:03,805
placas de lojas, mulheres em trajes tradicionais
e tamancos que se protegem do sol,

609
00:54:03,903 --> 00:54:05,652
as idas e vindas dos riquixás,

610
00:54:05,705 --> 00:54:09,567
tudo deixa um rastro
de como era o Japão na era Meiji.

611
00:54:36,590 --> 00:54:38,238
Estamos longe de ter visto tudo.

612
00:54:38,291 --> 00:54:40,407
Insensível à comoção ao seu redor,

613
00:54:40,460 --> 00:54:43,641
nada distrai Louis Lumière
dos planos que ele está elaborando.

614
00:54:43,694 --> 00:54:46,730
Uma vez recrutado, em janeiro de 1896,

615
00:54:46,795 --> 00:54:49,346
seus operadores partiram rapidamente
e viajou por toda parte.

616
00:54:49,400 --> 00:54:53,089
Na Ásia, como acabamos de ver,
mas também para o oeste.

617
00:54:53,142 --> 00:54:56,130
O Novo Mundo, América, Nova York.

618
00:54:56,308 --> 00:54:59,062
Lá também,
o cinematógrafo explorará

619
00:54:59,115 --> 00:55:02,452
e examinar,
deixando para trás filmes de grande valor.

620
00:55:22,839 --> 00:55:28,120
“O transporte público é a consciência de
povos" — escritor turco Orhan Pamuk.

621
00:55:28,217 --> 00:55:30,354
Aqui está outro filme sobre o assunto,

622
00:55:30,407 --> 00:55:33,227
ainda mais sofisticado,
e mais animado também.

623
00:55:33,280 --> 00:55:37,747
Estamos de volta aos Estados Unidos,
em Boston, na Washington Street.

624
00:55:38,034 --> 00:55:41,166
E mais uma vez,
não é lindo de se ver?

625
00:55:43,863 --> 00:55:46,430
No cinema, um plano deve dizer tudo.

626
00:55:46,483 --> 00:55:50,238
Cada cena tem seu próprio valor intrínseco.
Não é um fragmento de algo,

627
00:55:50,291 --> 00:55:53,513
nem o início de uma sequência:
é a sequência.

628
00:55:53,689 --> 00:55:57,745
Mais uma vez, este filme mostra que o cinema
inventa seu próprio olhar

629
00:55:57,799 --> 00:56:00,158
e desafia o espectador.

630
00:56:13,324 --> 00:56:16,427
Aqui, a perspectiva muda
de uma larga avenida

631
00:56:16,480 --> 00:56:18,087
até o cruzamento de duas ruas,

632
00:56:18,140 --> 00:56:21,550
permitindo ao cinematógrafo
capturar uma realidade diferente.

633
00:56:21,742 --> 00:56:23,402
Uma coisa deve ser lembrada.

634
00:56:23,455 --> 00:56:26,669
Poucas semanas após a sua chegada em 1896,

635
00:56:26,734 --> 00:56:29,643
O cinema Lumière foi expulso
dos Estados Unidos

636
00:56:29,696 --> 00:56:34,184
por agentes da Agência Pinkerton,
citando leis protecionistas americanas

637
00:56:34,237 --> 00:56:37,166
invocado por Thomas Edison,
seu concorrente.

638
00:56:37,424 --> 00:56:40,516
Eles bateram em retirada apressada,
saindo da Baía de Hudson.

639
00:56:40,569 --> 00:56:42,537
Mas eles retornarão, e um dia,

640
00:56:42,590 --> 00:56:45,724
os Estados Unidos se tornarão
a terra do cinema.

641
00:57:12,757 --> 00:57:16,658
O final do século XIX é uma época
quando as viagens se intensificam,

642
00:57:16,711 --> 00:57:20,129
sonhos de outro lugar tomam forma,
e o mundo parece menor.

643
00:57:20,525 --> 00:57:21,708
Instado por Lumière,

644
00:57:21,761 --> 00:57:24,589
assumindo o papel de diplomatas,
jornalistas e grandes viajantes,

645
00:57:24,642 --> 00:57:27,108
os operadores partem através dos oceanos,

646
00:57:27,161 --> 00:57:29,508
filmando litorais
e pessoas nas praias,

647
00:57:29,561 --> 00:57:31,401
colocando suas câmeras a bordo de barcos

648
00:57:31,454 --> 00:57:35,002
observar mais de perto,
como aqui, o porto de Argel.

649
00:58:02,712 --> 00:58:05,577
Os primeiros operadores,
os primeiros cineastas,

650
00:58:05,699 --> 00:58:08,205
responda a primeira pergunta de encenação

651
00:58:08,335 --> 00:58:11,164
que todo cineasta depois deles
continuaria perguntando.

652
00:58:11,217 --> 00:58:13,024
Onde colocar a câmera?

653
00:58:13,213 --> 00:58:18,189
Através desses operadores, aprenderíamos
a história, a jornada, a lenda.

654
00:58:18,242 --> 00:58:20,911
Seu talento está acima de tudo
na simplicidade do gesto,

655
00:58:20,964 --> 00:58:23,197
e nas suas intenções.

656
00:58:23,256 --> 00:58:25,965
Com Lumière, então, e ainda hoje,

657
00:58:26,018 --> 00:58:29,061
o cinema é um meio
de nos compreendermos melhor.

658
00:58:59,541 --> 00:59:01,836
Chegamos a Argel por mar.

659
00:59:01,951 --> 00:59:06,939
Partimos de bonde, recuando
com um impressionante tiro de rastreamento reverso,

660
00:59:07,126 --> 00:59:10,047
enquanto Élégie, Op. 24</i>,

661
00:59:10,113 --> 00:59:13,531
envolve a cidade branca
numa melancolia persistente.

662
00:59:36,989 --> 00:59:41,846
PROMESSA DO MUNDO

663
00:59:51,222 --> 00:59:55,304
“O cinema é a promessa do mundo”
Blaise Cendrars escreve na década de 1920.

664
00:59:55,357 --> 00:59:57,453
Essa promessa é a juventude.

665
00:59:57,831 --> 01:00:01,751
Lumière filmou crianças extensivamente,
os seus e os dos outros.

666
01:00:01,804 --> 01:00:03,783
De pequenos querubins
dando os primeiros passos,

667
01:00:03,836 --> 01:00:05,606
para meninos jogando bolinha de gude na rua,

668
01:00:05,659 --> 01:00:10,293
ele filmou todos com o mesmo olhar,
a mesma curiosidade, a mesma ternura.

669
01:00:10,346 --> 01:00:13,711
Aqui, filmado em Lyon,
um concurso de dança onde, claramente,

670
01:00:13,764 --> 01:00:15,335
cada um faz as coisas do seu jeito,

671
01:00:15,388 --> 01:00:17,262
como esse carinha
no meio, ali,

672
01:00:17,316 --> 01:00:20,954
quem olha direto para a câmera
e se torna o tema do filme.

673
01:00:32,214 --> 01:00:34,616
Brigas cuidadosas e infantis.

674
01:00:34,893 --> 01:00:37,590
O enquadramento parece vir direto
de Auguste Renoir,

675
01:00:37,643 --> 01:00:40,236
que pintou close-ups
de crianças de cabelos cacheados

676
01:00:40,289 --> 01:00:41,892
e rostos de meninas.

677
01:00:41,999 --> 01:00:46,213
Aqui, os jovens de cabelos cacheados
dar uma surra adequada um no outro.

678
01:00:53,722 --> 01:00:55,440
- Me dê isso!
- Não!

679
01:00:55,568 --> 01:00:57,870
- Aqui!
- Devolva-me essa colher!

680
01:01:02,086 --> 01:01:04,631
Ela está chorando. Ah, coitado!

681
01:01:25,557 --> 01:01:29,780
No parquinho não acontece muita coisa
além de um jogo de salto.

682
01:01:29,833 --> 01:01:34,130
Eu realmente preciso comentar sobre isso?
Isso trará lembranças para todos nós.

683
01:01:36,216 --> 01:01:41,370
Ah, sim, <i>Demolição de um Muro</i> não foi
o único filme a ser projetado ao contrário.

684
01:01:41,424 --> 01:01:46,436
Os projecionistas rapidamente se divertiram com
este novo truque, encantando o público.

685
01:01:47,096 --> 01:01:48,475
Encaminha.

686
01:01:49,312 --> 01:01:50,762
Para trás.

687
01:01:55,253 --> 01:01:56,495
Depois encaminha.

688
01:01:57,760 --> 01:01:59,172
Depois para trás.

689
01:01:59,464 --> 01:02:01,102
Encaminha novamente.

690
01:02:03,990 --> 01:02:05,390
E mais uma vez.

691
01:02:05,887 --> 01:02:08,041
Estas jovens da tribo Ashanti

692
01:02:08,094 --> 01:02:11,809
foram filmados em Lyon, que hospedava
uma daquelas exposições coloniais

693
01:02:11,862 --> 01:02:13,611
que floresciam por toda a Europa,

694
01:02:13,664 --> 01:02:17,627
e que, muitas vezes,
eram pouco mais que zoológicos humanos.

695
01:02:17,680 --> 01:02:20,199
E ainda assim, há algo neste filme.

696
01:02:20,252 --> 01:02:24,651
Essas adolescentes expressam, por meio
seus corpos e energia coletiva,

697
01:02:24,704 --> 01:02:29,041
uma juventude e uma nobreza que os tornam
poderoso e inesquecível.

698
01:02:57,533 --> 01:03:00,718
Na mesma linha, o título deste filme
fala por si:

699
01:03:00,771 --> 01:03:02,790
<i>Crianças negras tomando banho</i>.

700
01:03:03,175 --> 01:03:07,643
Pensa-se que Gabriel Veyre conseguiu,
mas onde foi filmado permanece desconhecido.

701
01:03:07,696 --> 01:03:10,455
Talvez nas Antilhas ou na Venezuela?

702
01:03:10,642 --> 01:03:11,961
Ou talvez Cuba,

703
01:03:12,014 --> 01:03:16,237
onde a igualdade entre brancos e negros
acabava de ser proclamado.

704
01:03:16,608 --> 01:03:19,948
Também aqui o cinematógrafo faz justiça
aos seus assuntos,

705
01:03:20,001 --> 01:03:23,914
para essas crianças cuja juventude explosiva
explode da imagem.

706
01:03:45,766 --> 01:03:48,880
Um exemplo clássico
das direções de encenação de Lumière:

707
01:03:48,933 --> 01:03:51,642
"Crianças,
o filme durará menos de um minuto."

708
01:03:51,700 --> 01:03:55,520
"Coloque-se na frente da câmera
e mostre o que você pode fazer."

709
01:03:55,574 --> 01:03:59,298
Deve ter sido complicado ensaiar,
mas o resultado é notável.

710
01:03:59,351 --> 01:04:03,393
A professora de ginástica, de paletó e gravata,
fica de olho nos procedimentos.

711
01:04:03,451 --> 01:04:06,453
Não há uma única criança
que não está ocupado fazendo alguma coisa,

712
01:04:06,518 --> 01:04:08,648
algo de sua própria invenção,
às vezes.

713
01:04:08,701 --> 01:04:11,060
Resumindo, há um pouco de tudo.

714
01:04:22,323 --> 01:04:25,509
O final do século 19
é um tempo de paz,

715
01:04:25,563 --> 01:04:27,369
mesmo que não fosse para durar.

716
01:04:27,558 --> 01:04:30,075
Momentos de felicidade
são ainda mais queridos.

717
01:04:30,128 --> 01:04:34,588
Este filme, rodado no sul da França,
chama-se <i>Aula de bicicleta</i>.

718
01:04:35,331 --> 01:04:37,694
Também se pensa neste poema
por Vitor Hugo:

719
01:04:37,747 --> 01:04:40,745
“Os canhões ainda estão quentes;
eles cumpriram seu dever.

720
01:04:40,798 --> 01:04:43,932
O fogo chamado
manteve sua promessa; está feito.

721
01:04:43,985 --> 01:04:45,484
Os mortos estão mortos."

722
01:05:12,578 --> 01:05:16,566
Ao retratar a vida da infância,
Lumière misturou temas e piadas

723
01:05:16,619 --> 01:05:19,355
à medida que os cenários gradualmente tomavam forma.

724
01:05:20,049 --> 01:05:23,783
Ele sabia como capturar a naturalidade
das crianças, a sua maneira de brincar,

725
01:05:23,837 --> 01:05:26,184
e a maneira como eles olham para a câmera.

726
01:05:26,674 --> 01:05:30,617
E alguns assuntos oferecem
um eco retrospectivo da história do cinema,

727
01:05:30,670 --> 01:05:33,827
como este filme,
uma caótica briga de travesseiros

728
01:05:33,877 --> 01:05:36,049
entre meninas e meninos em um dormitório,

729
01:05:36,106 --> 01:05:40,248
prefigurando a cena Jean Vigo
filmaria em <i>Zero de Conduta</i>.

730
01:05:56,381 --> 01:06:00,205
Tudo bem, crianças.
Agora você terá que limpar tudo isso.

731
01:06:02,470 --> 01:06:07,369
TRENS E VIAGENS
NAVIOS E COSTAS

732
01:06:09,830 --> 01:06:12,492
Aqui está um filme que é ao mesmo tempo calmo
e animado.

733
01:06:12,545 --> 01:06:15,152
A filmagem é calma,
a praça está movimentada.

734
01:06:15,205 --> 01:06:19,494
Esta é a Puerta del Sol em Madrid,
na primavera de 1896.

735
01:06:19,665 --> 01:06:22,825
Olhe lá embaixo, à esquerda.
Uma manobra engenhosa,

736
01:06:22,878 --> 01:06:25,831
permitindo a direção do carro
ser revertido.

737
01:06:26,230 --> 01:06:29,733
Fora isso, vemos bondes sobre trilhos,
carruagens de um cavalo,

738
01:06:29,787 --> 01:06:33,017
carruagens de dois cavalos,
e carroças puxadas por vários cavalos.

739
01:06:33,070 --> 01:06:35,035
E como Bertrand Tavernier apontou,

740
01:06:35,084 --> 01:06:38,099
tiros aéreos
criar a impressão milagrosa

741
01:06:38,152 --> 01:06:41,252
que a câmera está sempre
exatamente no lugar certo.

742
01:06:59,296 --> 01:07:03,154
Outra posição da câmera,
outra variação de trens e bondes,

743
01:07:03,212 --> 01:07:05,443
em Toulouse, na Rue Alsace-Lorraine.

744
01:07:05,496 --> 01:07:08,699
Estamos na curva de uma curva, que
dá ao filme uma sensação de movimento.

745
01:07:08,752 --> 01:07:12,426
Com execução perfeita, o maestro
desce e depois sobe novamente.

746
01:07:12,479 --> 01:07:14,343
Por razões conhecidas apenas por ele.

747
01:07:21,858 --> 01:07:25,020
Então chega um homem de chapéu-coco,
se posiciona na frente da câmera,

748
01:07:25,073 --> 01:07:28,670
e espera por uma mulher com quem
ele tem uma troca misteriosa.

749
01:07:29,390 --> 01:07:33,068
Fora isso, nada,
só que é uma foto magnífica.

750
01:07:50,962 --> 01:07:56,128
Embora a própria tira de filme esteja em silêncio,
o projetor emite um som fraco.

751
01:07:56,529 --> 01:07:59,380
No entanto,
o silêncio faz parte do espetáculo,

752
01:07:59,433 --> 01:08:01,935
todos fixando sua atenção
na tela.

753
01:08:01,989 --> 01:08:04,666
Os americanos não diriam
"cinema sem som",

754
01:08:04,724 --> 01:08:08,010
mas "filme mudo", "filme mudo".

755
01:08:08,501 --> 01:08:11,462
No entanto, às vezes, os filmes mudos
foram rastreados em condições ruidosas,

756
01:08:11,519 --> 01:08:14,830
porque os próprios teatros
nem sempre ficaram em silêncio.

757
01:08:44,465 --> 01:08:47,475
<i>Chegada de um trem na estação La Ciotat</i>
é o mais conhecido,

758
01:08:47,528 --> 01:08:49,949
mas havia muitas cenas
como estes,

759
01:08:50,006 --> 01:08:53,469
filmado em plataformas na França,
na América e em outros lugares.

760
01:08:53,522 --> 01:08:56,609
Cada vez, o ângulo é diferente,
o ritmo também,

761
01:08:56,663 --> 01:08:59,120
mas a sensação de excitação é a mesma.

762
01:09:24,252 --> 01:09:27,101
Aqui está um filme admirável
pela sua fluidez,

763
01:09:27,240 --> 01:09:30,595
que começa com um início falso,
quando a manivela para,

764
01:09:30,648 --> 01:09:34,399
corta o filme e começa de novo,
como o próprio filme.

765
01:09:34,669 --> 01:09:36,703
Aqui,
a câmera enquadra o porto de Toulon,

766
01:09:36,756 --> 01:09:40,759
onde a multidão espera o presidente
da República, Émile Loubet.

767
01:09:42,930 --> 01:09:47,407
O que hoje chamamos de tiro de rastreamento foi,
na época, chamado de panorama.

768
01:09:47,460 --> 01:09:51,477
Esses suntuosos movimentos de câmera
são a marca registrada do cinema Lumière.

769
01:09:51,530 --> 01:09:54,801
Ele e seus operadores
fez deles uma especialidade.

770
01:09:54,882 --> 01:09:56,739
Estamos prestes a ver alguns.

771
01:10:11,690 --> 01:10:16,206
Talvez não seja o panorama mais famoso,
filmado em Veneza por Alexandre Promio,

772
01:10:16,259 --> 01:10:18,127
mas este é certamente o mais bonito.

773
01:10:18,180 --> 01:10:20,653
Então inclinamos a cabeça e observamos.

774
01:10:58,213 --> 01:11:02,041
Com seus arabescos, profundidade de campo,
e enquadramento magistral,

775
01:11:02,094 --> 01:11:04,963
Os filmes de Lumière refletem uma visão
do mundo

776
01:11:05,016 --> 01:11:08,002
inseparável
do seu modo de representação.

777
01:11:08,481 --> 01:11:13,418
Este modo é inteiramente dele, posando
questões de estilo e encenação visual.

778
01:11:13,471 --> 01:11:16,079
Como encantar usando apenas a realidade?

779
01:11:16,132 --> 01:11:18,952
Como reter juros
sem tentar impressionar

780
01:11:19,005 --> 01:11:22,035
o espectador, a indústria,
e mais tarde, o mercado?

781
01:11:22,089 --> 01:11:26,492
Impressionar: um cinema obrigatório
viria a impor-se a si mesmo.

782
01:12:17,652 --> 01:12:19,797
Como fotógrafos que se aventuram ao ar livre,

783
01:12:19,850 --> 01:12:23,849
como pintores que deixam palácios para trás
sentir o sol e o vento,

784
01:12:23,902 --> 01:12:26,506
Lumière misturaria céu e mar,

785
01:12:26,572 --> 01:12:31,081
barcos frágeis navegando nas ondas,
e o lançamento de navios nos portos.

786
01:12:31,134 --> 01:12:35,797
Ele olhava para o mundo em movimento,
com velocidade, com ternura.

787
01:14:00,178 --> 01:14:03,156
ATORES!
Nas filmagens de <i>The Sprinkler Sprinkled</i>,

788
01:14:03,209 --> 01:14:06,037
Lumière pretendia que o humor fizesse parte
do jogo, na frente de,

789
01:14:06,087 --> 01:14:07,494
e com a câmera.

790
01:14:08,113 --> 01:14:12,141
Dessa forma, o cinema se tornaria
uma representação completa.

791
01:14:18,491 --> 01:14:22,622
Isso pode ser visto como uma espécie de prelúdio
para o filme de artes marciais.

792
01:14:22,675 --> 01:14:27,134
Mas este precursor de Bruce Lee
é um ator de teatro Kabuki

793
01:14:27,256 --> 01:14:29,229
quem atua,
diante da câmera de Constant Girel,

794
01:14:29,282 --> 01:14:31,118
uma síntese de técnicas de combate.

795
01:14:31,171 --> 01:14:33,165
A prova? Apenas observe.

796
01:14:51,867 --> 01:14:54,159
Ops, desculpe. Ainda não acabou.

797
01:14:54,397 --> 01:14:56,064
De volta à posição.

798
01:14:56,331 --> 01:14:59,001
O filme é quase perfeitamente encenado.

799
01:15:25,210 --> 01:15:27,407
Lumière, ou a arte do remake.

800
01:15:27,460 --> 01:15:32,100
Este cenário já havia sido filmado há
ano antes, por Gabriel Veyre no México.

801
01:15:32,153 --> 01:15:34,418
Aqui a cena se passa em Lyon

802
01:15:34,471 --> 01:15:38,083
e coloca dois homens um contra o outro
em um duelo de pistola.

803
01:15:38,622 --> 01:15:42,038
Tudo parece real nesta cena
projetado para assustar o público,

804
01:15:42,091 --> 01:15:44,012
até mesmo as rajadas de pólvora.

805
01:15:44,065 --> 01:15:48,003
Por outro lado, a vítima
faz um péssimo trabalho se fingindo de morto.

806
01:15:48,290 --> 01:15:50,059
Ele claramente não está totalmente morto,

807
01:15:50,113 --> 01:15:52,713
a julgar pelo caminho
ele estica o braço direito

808
01:15:52,766 --> 01:15:55,003
para se tornar mais fácil de transportar.

809
01:16:05,853 --> 01:16:11,013
Dizem que um bom filme de ficção é
também um documentário de encenação própria.

810
01:16:11,267 --> 01:16:13,849
Assim, neste filme, número 889,

811
01:16:13,902 --> 01:16:17,064
a configuração está integrada
o cenário em si.

812
01:16:17,187 --> 01:16:19,529
Tudo é meticuloso e engenhoso,

813
01:16:19,582 --> 01:16:23,545
e transparente para o público,
atraindo-os.

814
01:16:23,780 --> 01:16:25,384
Este capítulo é chamado <i>Ator</i>,

815
01:16:25,438 --> 01:16:28,409
mas poderia muito bem ser chamado
'Nascimento do Espetáculo'.

816
01:16:28,463 --> 01:16:32,517
Também poderia ser chamado de 'Fazendo um tolo
de si mesmo diante da câmera'.

817
01:16:57,965 --> 01:17:00,797
TENHA PIEDADE DE UM POBRE ALEIJADO

818
01:17:05,126 --> 01:17:09,016
<i>O falso aleijado</i> foi filmado
bem ao lado da fábrica Lumière.

819
01:17:10,204 --> 01:17:13,898
Faz uso de tudo que o cinema
então tinha à sua disposição.

820
01:17:13,951 --> 01:17:17,898
Uso do enquadramento, do plano geral,
profundidade de campo,

821
01:17:17,997 --> 01:17:19,985
e uma encenação precisamente calibrada.

822
01:17:20,039 --> 01:17:23,757
Mesmo que, tolamente,
<i>The Fake Cripple</i>, título do filme,

823
01:17:23,823 --> 01:17:26,459
revela o que vai acontecer.

824
01:18:18,046 --> 01:18:20,045
Além do aspecto cômico,

825
01:18:20,137 --> 01:18:23,245
é a encenação e o ritmo
isso realmente impressiona.

826
01:18:26,195 --> 01:18:29,131
Exclamações, gritos, movimento.

827
01:18:29,451 --> 01:18:33,641
Como neste filme, onde os atores riem
entusiasticamente com suas próprias piadas,

828
01:18:33,694 --> 01:18:37,291
um entusiasmo em que um cachorro
está claramente ansioso para participar.

829
01:18:48,800 --> 01:18:51,714
Pezinho e Chocolate,
um inglês e um cubano,

830
01:18:51,767 --> 01:18:54,399
eram artistas de music hall,
palhaços de circo,

831
01:18:54,452 --> 01:18:57,308
cujos personagens
tornou-se imensamente conhecido.

832
01:18:57,602 --> 01:19:00,133
A expressão "être chocolat"
supostamente vem daqui,

833
01:19:00,187 --> 01:19:02,001
a ideia de ser levado.

834
01:19:02,054 --> 01:19:06,237
Seis filmes são dedicados a eles.
Este é o terceiro, <i>A cadeira de balanço</i>.

835
01:19:43,238 --> 01:19:44,737
Aí vem o Kremos novamente.

836
01:19:44,790 --> 01:19:46,981
Nós não íamos negar a nós mesmos
esse prazer.

837
01:19:47,034 --> 01:19:49,508
Por família, queremos dizer o pai,

838
01:19:49,562 --> 01:19:53,598
e as crianças, cujos corpos elásticos
são bem aproveitados.

839
01:19:53,857 --> 01:19:56,652
Este segundo filme se chama
<i>Cabamba Dupla</i>,

840
01:19:56,705 --> 01:19:58,934
e é muito mais sofisticado.

841
01:20:30,348 --> 01:20:33,692
Sim, é verdade,
Lumière até inventou vídeos de gatos.

842
01:20:36,396 --> 01:20:38,054
Quando ele começa a fazer seus filmes,

843
01:20:38,107 --> 01:20:40,906
Lumière não tem muitos precedentes
para se inspirar.

844
01:20:40,959 --> 01:20:45,097
Então ele vai em busca de assuntos,
filmando tudo o que aparece em seu caminho.

845
01:20:45,150 --> 01:20:46,541
Um gato, por exemplo.

846
01:20:46,978 --> 01:20:50,697
Um gato que está se divertindo mais
do que o espectador que assiste.

847
01:21:13,400 --> 01:21:16,468
Um gato brincando,
e um gato que leva uma queda.

848
01:21:25,717 --> 01:21:28,625
No catálogo Lumière,
também se encontra isso.

849
01:21:28,678 --> 01:21:31,991
Reconstruções teatrais,
vinhetas dramáticas ou cômicas,

850
01:21:32,044 --> 01:21:35,969
baseando-se na história
para captar o interesse do público.

851
01:21:36,345 --> 01:21:41,048
Este é intitulado
<i>Nero testa veneno em seus escravos</i>,

852
01:21:41,135 --> 01:21:43,568
e é certamente bastante teatral.

853
01:21:46,077 --> 01:21:48,160
“Traga-me outro”, diz Nero.

854
01:21:50,132 --> 01:21:53,248
Valeu a pena esperar,
ele é um ator nato.

855
01:21:54,818 --> 01:21:58,374
Ele leva o seu tempo,
mas ele se finge de morto extremamente bem.

856
01:22:00,401 --> 01:22:03,753
Bem, talvez ele não seja tão bom em morrer
afinal.

857
01:22:24,531 --> 01:22:27,060
Este filme leva o número 2007.

858
01:22:27,182 --> 01:22:30,478
Um filme tardio portanto rodado em 1902

859
01:22:30,584 --> 01:22:33,857
em um conjunto especialmente construído
na fábrica Lumière em Montplaisir.

860
01:22:33,910 --> 01:22:36,256
O cinema já está mudando.

861
01:22:36,434 --> 01:22:38,808
Méliès,
o jovem amigo de Antoine Lumière,

862
01:22:38,862 --> 01:22:41,217
entrou em cena
com um mundo próprio.

863
01:22:41,270 --> 01:22:42,492
Os filmes estão ficando mais longos.

864
01:22:42,545 --> 01:22:46,516
O cinema vira comédia, teatro,
magia e fantasmagoria.

865
01:22:46,844 --> 01:22:50,501
Eles agora sabem como unir imagens,
crie efeitos especiais, pinte o filme.

866
01:22:50,554 --> 01:22:53,997
Como neste filme,
chamado <i>A Refeição Fantástica</i>.

867
01:22:54,192 --> 01:22:58,993
E está assinado no canto inferior direito,
como você deve ter notado: Lumière.

868
01:24:20,166 --> 01:24:24,360
Mas este tipo de cinema, à medida que nos aproximamos
o fim da aventura de Lyon,

869
01:24:24,414 --> 01:24:27,498
um cinema influenciado pelo cabaré urbano

870
01:24:27,604 --> 01:24:30,256
e por mestres da ilusão,

871
01:24:30,387 --> 01:24:34,154
esse tipo de cinema não é
o que define o cinema Lumière.

872
01:24:36,959 --> 01:24:42,868
AS INVENÇÕES DO CINEMA
(A BELEZA DO CINEMATOGRAFIA)

873
01:24:50,542 --> 01:24:53,755
O cinema Lumière não usa truques
e sem coloração.

874
01:24:54,267 --> 01:24:55,914
Não há efeitos gratuitos,

875
01:24:55,967 --> 01:24:59,115
e nunca se separa
do ato cinematográfico.

876
01:24:59,168 --> 01:25:02,060
Pois deve sua existência
exclusivamente para esta câmera,

877
01:25:02,114 --> 01:25:04,287
cuja presença é notável.

878
01:25:05,323 --> 01:25:08,964
Lumière e seus operadores
lidar com questões de encenação,

879
01:25:09,017 --> 01:25:12,039
as mesmas perguntas que milhares de
os cineastas perguntariam por eles.

880
01:25:12,092 --> 01:25:16,323
O papel da câmera, o poder
de um sujeito, a ideia de movimento.

881
01:25:16,654 --> 01:25:20,365
Olha,
neste filme rodado em Nápoles em 1896,

882
01:25:20,633 --> 01:25:23,714
para esses homens na costa
puxando suas redes de pesca,

883
01:25:23,767 --> 01:25:27,127
desenhando duas linhas horizontais
que enquadram a foto.

884
01:25:27,526 --> 01:25:32,037
Já estamos no mundo neorrealista da
<i>A Terra Treme</i>, de Luchino Visconti.

885
01:25:42,560 --> 01:25:44,892
A beleza do cinematógrafo,
nós dissemos.

886
01:25:44,945 --> 01:25:50,205
Aqui, no sopé da Champs-Élysées,
numa Paris que se poderia chamar de Proustiana,

887
01:25:50,258 --> 01:25:53,953
uma mulher. Ela é a mãe,
a tia, a babá?

888
01:25:54,068 --> 01:25:56,732
Uma mulher cuidando das crianças brincando.

889
01:25:56,785 --> 01:25:58,718
Tal como aconteceu com o pintor Édouard Manet,

890
01:25:58,771 --> 01:26:01,754
A imaginação de Lumière,
sua visão do mundo,

891
01:26:01,807 --> 01:26:05,770
fala da majestade
de uma vida pacífica, de uma vida feliz.

892
01:26:06,900 --> 01:26:11,110
Uma maneira de capturar e mostrar todos os dias
vida na virada do século,

893
01:26:11,164 --> 01:26:15,802
do qual é ao mesmo tempo fiel testemunha
e gravador definitivo.

894
01:26:33,007 --> 01:26:36,239
Jean-Luc Godard disse que
se você quiser mudar a gramática,

895
01:26:36,295 --> 01:26:38,931
você deve olhar para os analfabetos.

896
01:26:39,244 --> 01:26:41,845
Lumière foi o primeiro analfabeto do cinema.

897
01:26:41,898 --> 01:26:44,562
Ele teve que inventar sua gramática,
sua gramática,

898
01:26:44,615 --> 01:26:46,950
e sua linguagem, sua linguagem.

899
01:26:47,292 --> 01:26:49,623
Ele se move em linha reta
da gagueira técnica

900
01:26:49,676 --> 01:26:51,316
para a realização de uma arte,

901
01:26:51,369 --> 01:26:54,462
ao qual ele dá um estilo
exclusivamente seu.

902
01:26:55,119 --> 01:26:57,928
Aqui, no meio da multidão
saindo do serviço,

903
01:26:58,018 --> 01:27:02,518
sentimos a paciência do tiro
que aguça o nosso olhar.

904
01:27:02,800 --> 01:27:04,959
A câmera está configurada
de frente para as grandes portas

905
01:27:05,017 --> 01:27:07,254
da Catedral de Colônia, na Alemanha.

906
01:27:08,003 --> 01:27:12,471
Saindo da igreja, saindo da fábrica.
Na época, era a mesma coisa.

907
01:27:28,289 --> 01:27:31,548
O cinema começou com inocência e franqueza.

908
01:27:31,856 --> 01:27:34,441
A complexidade narrativa viria mais tarde.

909
01:27:34,494 --> 01:27:39,253
Lumière pede emprestado a Auguste Renoir
e inspiraria Jean Renoir, seu filho,

910
01:27:39,306 --> 01:27:41,324
inaugurando o século XX.

911
01:27:41,435 --> 01:27:44,667
Ele foi descrito como um impressionista,
referindo-se a um movimento pictórico

912
01:27:44,724 --> 01:27:46,775
ele pode nem saber.

913
01:27:47,537 --> 01:27:51,069
Ele colocou sua câmera nos campos,
pelos rios, nas ruas.

914
01:27:51,122 --> 01:27:54,347
Praticou um cinema que fala a verdade
através da beleza,

915
01:27:54,400 --> 01:27:56,141
e beleza através da verdade.

916
01:27:56,198 --> 01:27:59,758
Como esses olhares indomados de crianças
desfilando diante da câmera

917
01:27:59,812 --> 01:28:01,569
em uma rua de Stuttgart.

918
01:28:15,731 --> 01:28:18,677
Cinema é escrever com uma câmera.

919
01:28:18,734 --> 01:28:21,066
Pequeno e fácil de manusear,
como as câmeras se tornariam mais tarde,

920
01:28:21,119 --> 01:28:24,596
imóvel e delicado,
como foi o cinematógrafo Lumière.

921
01:28:24,649 --> 01:28:27,256
Aqui, a câmera, colocada à distância,

922
01:28:27,309 --> 01:28:30,937
define o quadro
que contém uma cena extraordinária.

923
01:28:30,990 --> 01:28:34,896
Um cavalo a todo galope corre em círculos,
segurado por uma corda,

924
01:28:34,969 --> 01:28:38,224
enquanto vários pilotos o montam por sua vez.

925
01:28:38,443 --> 01:28:40,653
Em frente ao majestoso Castelo de Praga,

926
01:28:40,706 --> 01:28:44,160
que forma o fundo
desta imagem admiravelmente composta,

927
01:28:44,214 --> 01:28:47,087
o cavalo até lhes concede uma reverência final,

928
01:28:47,168 --> 01:28:50,667
como se quisesse terminar
um filme esteticamente perfeito.

929
01:28:57,179 --> 01:28:59,410
Já vimos isso antes.

930
01:28:59,464 --> 01:29:01,974
Este deve tanto à fotografia

931
01:29:02,104 --> 01:29:05,835
quanto à maneira sem precedentes
de filmar tropas a cavalo.

932
01:29:05,889 --> 01:29:08,538
Tropas se aproximando à distância,
preenchendo o quadro.

933
01:29:08,591 --> 01:29:10,564
O valor do filme
está em seus segundos finais.

934
01:29:10,617 --> 01:29:13,245
Um final magnífico para a foto aí,

935
01:29:13,309 --> 01:29:17,412
precisamente quando os pilotos se aproximam
para a câmera,

936
01:29:17,517 --> 01:29:21,325
numa dispersão organizada,
cheio de poeira e movimento.

937
01:29:21,650 --> 01:29:24,208
Cinema puro. Nada além de cinema.

938
01:29:24,652 --> 01:29:27,346
E o filme vai até o fim.
Tudo desaparece,

939
01:29:27,399 --> 01:29:30,678
a cena acabou,
a câmera cumpriu sua tarefa.

940
01:29:35,572 --> 01:29:37,240
Aqui estamos de volta a Chamonix,

941
01:29:37,293 --> 01:29:39,678
nas instalações do
Ferrovia Paris-Lyon-Mediterrâneo,

942
01:29:39,731 --> 01:29:42,514
quando chega uma carruagem transportando turistas.

943
01:29:42,849 --> 01:29:46,543
Aqui, uma coisa é evidente:
o cinema chama a atenção.

944
01:29:46,754 --> 01:29:49,256
Uma grande multidão se reúne
para testemunhar o evento.

945
01:29:49,309 --> 01:29:53,149
O valor deste filme reside
na sua perfeição pictórica, na sua luz,

946
01:29:53,202 --> 01:29:56,572
a amplitude e profundidade de campo
que nos dão tanto para ver.

947
01:29:56,625 --> 01:29:59,438
Olhe para aqueles cavalos,
no final da rua, à direita.

948
01:29:59,491 --> 01:30:03,379
Os viajantes desembarcando,
a majestade da diligência.

949
01:30:03,432 --> 01:30:06,280
O valor deste filme
reside na sua beleza.

950
01:30:24,298 --> 01:30:26,479
O filme anterior,
com seu modo de viajar,

951
01:30:26,532 --> 01:30:29,405
quase antecipa <i>Stagecoach</i>.

952
01:30:29,957 --> 01:30:35,314
Se ficarmos com John Ford, isso nos lembra
uma cena de <i>Os Buscadores</i>.

953
01:30:35,387 --> 01:30:39,820
Os personagens dançam juntos, seguindo
o mesmo padrão desses ciclistas.

954
01:30:40,000 --> 01:30:43,720
Uma coreografia que Maurice Pialat
reutilizado em <i>Van Gogh</i>.

955
01:30:43,917 --> 01:30:48,099
Depois dos arabescos dos bondes,
os do exército espanhol.

956
01:31:17,682 --> 01:31:20,232
Se alguém tivesse inventado o cinema antes dele,

957
01:31:20,285 --> 01:31:22,823
Lumière, no entanto,
fui cineasta,

958
01:31:22,876 --> 01:31:24,606
e um dos mais importantes.

959
01:31:24,659 --> 01:31:26,817
Seu estilo e convicções perduraram.

960
01:31:26,870 --> 01:31:29,113
Eles abriram o caminho para uma nova arte,

961
01:31:29,166 --> 01:31:32,787
cujo esplêndido futuro
seus próprios filmes já prenunciam.

962
01:31:33,257 --> 01:31:35,863
Para que serve o cinematógrafo Lumière
abre o caminho para

963
01:31:35,920 --> 01:31:39,250
é a chegada de Murnau, de Bresson,
e de Kiarostami.

964
01:31:39,303 --> 01:31:41,788
De Chaplin, de Bergman e de Ozu.

965
01:31:42,495 --> 01:31:46,425
É um cinema de longas tomadas
e de simplicidade.

966
01:32:11,083 --> 01:32:12,778
Lumière é a vida doméstica.

967
01:32:12,831 --> 01:32:15,419
O cinema é uma arte vernacular.

968
01:32:15,745 --> 01:32:19,796
Hoje, as primeiras imagens retornam
questionar o que o cinema se tornou,

969
01:32:19,849 --> 01:32:24,024
e para assombrar a modernidade contemporânea
através do território que reivindicou,

970
01:32:24,077 --> 01:32:28,357
o rastro que deixou, cuja força
e a beleza merecem ser reafirmadas.

971
01:32:59,006 --> 01:33:02,635
Um dia, os cineastas
filmar aviões no céu.

972
01:33:02,710 --> 01:33:05,689
Lumière, ao contrário,
filmou as ondas do mar.

973
01:33:06,351 --> 01:33:10,379
Através do seu eterno presente,
esta é a foto moderna por excelência,

974
01:33:10,432 --> 01:33:13,977
o Atlântico,
perto da Rocha da Virgem em Biarritz.

975
01:33:14,030 --> 01:33:18,435
Enquadramento, contemplação, admiração.
Até tédio, se prolongado.

976
01:33:18,489 --> 01:33:22,362
E mais tarde, certos cineastas
não hesitaria em fazer exatamente isso.

977
01:33:22,415 --> 01:33:23,460
Em suas mãos,

978
01:33:23,514 --> 01:33:27,073
e nos de seus operadores,
cujo mimetismo comedido e talentoso

979
01:33:27,126 --> 01:33:29,667
demonstra a coerência
dos ensinamentos de Louis,

980
01:33:29,720 --> 01:33:33,418
o cinema vai além
a mera reprodução na tela

981
01:33:33,552 --> 01:33:37,638
de emoções já vivenciadas no
teatros das grandes avenidas de Paris.

982
01:33:37,691 --> 01:33:40,894
Ele inventa uma nova maneira de ver,
um novo ponto de vista.

983
01:33:40,947 --> 01:33:44,160
Você pode sentir isso
nesta cena totalmente hipnótica.

984
01:33:48,079 --> 01:33:52,421
Concluímos descobrindo dois filmes
nunca antes exibido nos cinemas.

985
01:33:52,474 --> 01:33:56,068
Em abril de 1900,
na Feira Mundial de Paris,

986
01:33:56,174 --> 01:33:59,775
todos exibiram suas invenções,
e Lumière ficou com o dele.

987
01:33:59,828 --> 01:34:04,979
Uma tira de filme de 75 mm de largura foi projetada
em uma tela enorme.

988
01:34:05,082 --> 01:34:08,515
Não os 70mm que seriam inventados
50 anos depois,

989
01:34:08,568 --> 01:34:11,319
mas 75 mm, e em 1900.

990
01:34:11,481 --> 01:34:15,375
Uma imagem de definição extraordinária
abre um vasto campo,

991
01:34:15,428 --> 01:34:17,804
permitindo que o mundo seja abraçado.

992
01:34:19,352 --> 01:34:22,659
O próprio Lumière filma a inauguração
do Pavilhão da Torre de Água.

993
01:34:22,713 --> 01:34:26,121
Esta foto, este monumento,
esta procissão de pessoas

994
01:34:26,174 --> 01:34:29,083
já antecipa a ambição visual

995
01:34:29,214 --> 01:34:31,829
em breve será abraçado por Griffith
e Gance,

996
01:34:31,882 --> 01:34:34,788
Eisenstein, Fritz Lang e Murnau.

997
01:34:35,525 --> 01:34:40,175
Este processo de 75mm representou grande
problemas técnicos para Louis Lumière.

998
01:34:40,394 --> 01:34:43,660
Ele não resistiu em exibi-lo,
e atirar com ele,

999
01:34:43,714 --> 01:34:46,065
mas ele nunca conseguiu projetá-lo.

1000
01:34:46,264 --> 01:34:49,037
Nós simplesmente não podemos resistir
mostrando para você,

1001
01:34:49,206 --> 01:34:53,227
porque em 2025,
a tecnologia digital torna isso possível.

1002
01:34:54,016 --> 01:34:55,563
Esses filmes existem mais uma vez.

1003
01:34:55,616 --> 01:34:58,692
Existem cerca de dez deles.
Aqui está um segundo.

1004
01:34:59,043 --> 01:35:02,952
A ideia original permanece:
escrevendo com a imagem em movimento,

1005
01:35:03,033 --> 01:35:07,550
criando movimento dentro do movimento
filmando um cenário incomum.

1006
01:35:07,842 --> 01:35:08,945
Em 1900,

1007
01:35:08,998 --> 01:35:12,022
seus sucessores - Méliès, Gaumont, Pathé -
havia chegado.

1008
01:35:12,075 --> 01:35:13,824
Lumière sabe que o cinema

1009
01:35:13,955 --> 01:35:16,369
está caminhando para um futuro
que não lhe pertence mais,

1010
01:35:16,422 --> 01:35:18,939
como uma esteira rolante que não tem fim.

1011
01:35:18,992 --> 01:35:24,217
Este panorama, fotografado de um
plataforma móvel de impressionante modernidade,

1012
01:35:24,355 --> 01:35:27,065
é provavelmente a última tacada de Louis Lumière.

1013
01:35:37,570 --> 01:35:42,509
"A MORTE DEIXARÁ DE SER ABSOLUTA"

1014
01:35:58,530 --> 01:36:01,855
O tiro final de Lumière não é uma despedida
para o cinema,

1015
01:36:01,908 --> 01:36:06,921
para em 30 de dezembro de 1895,
dois dias após a exibição inaugural,

1016
01:36:07,027 --> 01:36:08,980
o primeiro crítico escreveu:

1017
01:36:09,729 --> 01:36:12,279
“Quando esses dispositivos
são disponibilizados ao público,

1018
01:36:12,332 --> 01:36:15,438
quando todos podem fotografar
aqueles que lhes são queridos,

1019
01:36:15,491 --> 01:36:19,315
seus movimentos, suas ações,
seus gestos familiares,

1020
01:36:19,421 --> 01:36:23,945
com palavras equilibradas em seus lábios,
a morte deixará de ser absoluta."

1021
01:36:38,295 --> 01:36:42,942
Com Lumière, o cinematógrafo
inventaria e se reinventaria,

1022
01:36:42,995 --> 01:36:46,196
explorando incessantemente seu próprio território,

1023
01:36:46,351 --> 01:36:51,282
como se quisesse mostrar aos futuros cineastas
que eles nunca devem parar de enriquecê-lo.

1024
01:36:52,388 --> 01:36:56,200
Em 2025, não teremos mais
essas cenas como as pessoas faziam antes.

1025
01:36:56,253 --> 01:36:58,584
O cinema mudou.
Tudo mudou.

1026
01:36:58,638 --> 01:37:02,897
Mas não os filmes Lumière, que não
pertencem a qualquer arte chamada primitiva.

1027
01:37:02,950 --> 01:37:05,477
Eles são ao mesmo tempo clássicos e modernos.

1028
01:37:05,530 --> 01:37:09,882
E hoje, como o cinema mais uma vez
encontra o seu lugar no mundo das imagens,

1029
01:37:09,935 --> 01:37:12,899
o legado Lumière
assume importância renovada.

1030
01:37:12,952 --> 01:37:17,834
Pela sua própria natureza e dignidade,
o cinema é uma arte ética.

1031
01:37:17,990 --> 01:37:22,018
Servirá também como um pedido de calma,
um instrumento de paz.

1032
01:37:40,515 --> 01:37:42,679
Lumière é um ato autoral.

1033
01:37:42,807 --> 01:37:45,244
Buscar, duvidar, maravilhar-se.

1034
01:37:45,493 --> 01:37:46,838
Um ato autoral.

1035
01:37:47,228 --> 01:37:50,080
Sempre há movimento,
mesmo que às vezes invisível,

1036
01:37:50,133 --> 01:37:53,425
a tal ponto que, como aqui,
ganha leveza,

1037
01:37:53,478 --> 01:37:56,358
forçando o olho a esperar,
então entenda.

1038
01:37:56,603 --> 01:37:58,258
A posição do espectador

1039
01:37:58,312 --> 01:38:00,781
dá significado
ao que está sendo contemplado.

1040
01:38:00,834 --> 01:38:04,603
Lumière e o cinema pertencem definitivamente
para a tela grande,

1041
01:38:04,656 --> 01:38:09,042
o único meio capaz de conferir a
poder necessário e clareza de visão.

1042
01:38:29,101 --> 01:38:33,339
Thomas Edison e os outros inventores
pense em termos de formato.

1043
01:38:33,392 --> 01:38:36,845
Lumière, por outro lado, descobre
não apenas uma forma, mas mais do que isso,

1044
01:38:36,898 --> 01:38:40,219
uma linguagem poética
e uma prática social compartilhada.

1045
01:38:40,496 --> 01:38:46,135
Para além da sua lenda, o gesto Lumière
é ao mesmo tempo um começo e uma culminação.

1046
01:38:46,996 --> 01:38:49,616
Colocando-o contra Méliès
é enganoso.

1047
01:38:49,669 --> 01:38:52,105
Méliès reinventa o mundo
através da ilusão,

1048
01:38:52,158 --> 01:38:54,308
Lumière capta a realidade tal como ela é.

1049
01:38:54,362 --> 01:38:58,324
Um prenuncia Fellini,
o outro antecipa Rossellini.

1050
01:38:58,421 --> 01:39:02,763
O primeiro leva a Hollywood,
o segundo para a New Wave francesa.

1051
01:39:02,816 --> 01:39:05,883
Lumière mostra aos seus espectadores
suas próprias vidas,

1052
01:39:05,989 --> 01:39:10,074
e envia seus operadores
filmar vidas diferentes das suas.

1053
01:39:10,270 --> 01:39:13,265
Em última análise,
isso é tudo que o cinema já fez.

1054
01:39:13,432 --> 01:39:16,620
Isso me diz quem eu sou,
e quem são os outros.

1055
01:39:22,258 --> 01:39:24,556
É hora de olhar novamente para Lumière.

1056
01:39:24,609 --> 01:39:26,273
Para assistir essas cenas do cinematógrafo

1057
01:39:26,326 --> 01:39:30,851
é limpar nossos olhos de tudo
isso os moldou até agora,

1058
01:39:31,032 --> 01:39:34,194
voltar à fonte,
à intenção original

1059
01:39:34,247 --> 01:39:38,356
desta linguagem inventada,
definido por sua forma de 50 segundos.

1060
01:39:46,762 --> 01:39:49,129
O cinema dominou o século XX.

1061
01:39:49,189 --> 01:39:53,648
O que será dos filmes, dos teatros,
e espectadores no seu segundo centenário?

1062
01:39:54,091 --> 01:39:56,898
Para celebrar sua memória
significa cuidar disso.

1063
01:39:56,951 --> 01:40:00,384
Para salvaguardar o seu futuro
é cuidar de nós mesmos.

1064
01:40:15,068 --> 01:40:17,459
UM FILME COMPOSTO POR 120 CENAS

1065
01:40:17,513 --> 01:40:19,660
Filmado entre 1895 e 1905

1066
01:40:19,714 --> 01:40:22,424
POR LOUIS LUMIÈRE E SEUS OPERADORES

1067
01:40:44,415 --> 01:40:49,245
{\an8}RUA DO PRIMEIRO FILME, LYON, FRANÇA
HOJE

1068
01:40:49,826 --> 01:40:53,114
{\an8}REMAKE DE FRANCIS FORD COPPOLA
(COM COPPOLA ROMANA)

1069
01:40:53,167 --> 01:40:55,205
{\an8}"SAINDO DA FÁBRICA"

1070
01:40:59,405 --> 01:41:04,296
COM MINHA VELHA MANIVELA
CÂMERA "PATHÉ 35MM"

1071
01:42:30,499 --> 01:42:34,152
EM MEMÓRIA DE BERTRAND TAVERNIER